谁来填补郭德纲留下的空白

　　我们反对迎合市场，并不是要背对观众，只有面向观众，才能占领市场。不独相声界如此，所有的文化产业都是这样。

　　□本报评论员 沙元森

　　相声演员郭德纲有句台词是“流氓会武术，谁也挡不住”，但是现在他和他的德云社都陷入了进退维谷的尴尬。

　　自8月9日起，德云社暂停了小剧场演出，进行“内部整改”。此前，有媒体报道，郭德纲的书籍和音像制品已经在北京市场下架。有没有相关部门出面“打招呼”，我们无从得知，可以肯定的是郭德纲和德云社将在一段时期内失去为数不少的观众。

　　郭德纲事业遇挫，与他的不当言行有直接的关系。徒弟打人，做师傅的不但没有半点批评，反为其撑腰张目，赞之为“民族英雄”。拿无礼当个性的郭德纲几乎受到了公众舆论的一致谴责，更有中央媒体不点名批评，“这位公众人物如此庸俗、低俗、媚俗”。

　　郭德纲现在究竟俗到何种程度，不同年龄、不同职业、不同审美取向的人应该有不同的看法，但“草根”出身的郭德纲确实在相声表演上以俗取胜，这应该是个公认的事实。做过“京漂”、练过摊儿的郭德纲，很懂得市场的需求，否则他就没有办法在竞争中站稳脚跟，也不会过上名车豪宅的生活。从一个“非著名相声演员”，一步步成为德云社老板、电视台主持人，影视剧里经常露脸，广告代言也没少做，郭德纲的发展道路，也是一个从事业到心态都不断膨胀的过程。他尝到了迎合市场的甜头，就很难自觉地警醒其中的副作用。一个庞大的观众群体在等待着他去表演游离于主流话语之外的俏皮和无厘头，乃至尖酸刻薄。一旦遇到信任危机，志得意满的郭德纲不自觉地就把舞台上那种浑不吝的“砸挂”风格表演在现实生活中，只不过这次的动静闹得太大了。

　　如果说郭德纲真的很“三俗”，那么社会大众也应当反省，郭德纲和德云社为什么会有这么深厚的成长土壤，为什么低俗的文艺形式会让我们感到欢欣愉悦，我们还有没有能力高雅起来。日前，美国《新闻周刊》直言“小沈阳”是“一个最低俗的中国人”，而不久我们又看到了“小沈阳”身价暴涨，片酬已经接近国内巨星的新闻。一个很无奈的现实摆在我们面前——一个既不与世界接轨，也不和主流融合的市场存在着。你要占领这个市场，就必须先把这个市场上的观众吸引过来。相声演员姜昆说，文艺工作者必须做到德艺双馨，没有道德做支柱，就永远瘸着一条腿。而反过来看，如果没有被市场和观众接受的艺术表现力，无论这个文艺工作者多有德行，也是瘸腿的。现在，郭德纲因为自己的失误已经被迫让出了很大一块市场，那些力批“三俗”的艺术家能否填补这个空白很值得关注。

　　不要以为郭德纲红了，就断定市场就只承认非主流的或者低俗的文艺形式。日前公映的《唐山大地震》就用主流的情感和价值观征服了观众，上映16天票房突破5亿元，这样的成绩为所有文艺工作者上了一课。很多时候，不是主流的价值观有问题，而是这种价值观的表现形式出了问题。主流并非就是灌输和说教，呆板僵化的表现形式只会把一些观众推向“三俗”，以此消解让人不能下咽的主流文化。

　　主流文化要赢得更多的观众和更大的市场，也应面向市场，增强自身的活力。我们反对迎合市场，并不是要背对观众，只有面向观众，才能占领市场。不独相声界如此，所有的文化产业都是这样。文化体制改革不断推进也是为了繁荣市场，满足人民的文化需求。