刘绪源:儿童文学不推荐"药品" 好作品是"水果派"

　　本届书展首设少儿主题馆，汇集了上万种童书，各类签售络绎不绝。中国的儿童文学似乎从来没有像现在这样兴旺过。但是作为一名严肃的著名儿童文学评论家，刘绪源却对这繁荣保持着警惕。在他看来，繁荣并不意味着完全健康，只要作品、作者和读者三方各自问题不解决，儿童文学就谈不上真正的兴盛。他却对书展亮相的“上海儿童文学新十佳”称赞有加。刘绪源昨天接受了本报记者的专访。

　　作品三大类作品良莠不齐

　　记者：近年来儿童文学的读者有“越写越小”的趋势，您怎么看？

　　刘绪源：这倒不是问题。像饶雪漫这类的，写给初高中看的青春文学也不少啊。我认为现在儿童文学面临的问题是，数量多，质量却不高。

　　记者：对于现状，您持的是否定态度？

　　刘绪源：跟你打个比喻吧，我现在看到的儿童文学有三类，一种是药品，有什么治什么。小孩子哪里做的不好，我就在书里教育你，这是儿童文学在中国的一些早期作品。这是我们不推崇的，好的作品是有意味却无意识。读《爱丽丝漫游仙境》就能读出什么一定的道理吗，恐怕说不出。小孩子喜欢读，而且重要的是读完后能获得一种审美的愉悦感。第二类，我称之为可乐派的，孩子们读着会上瘾，但其实是软饮料；第三类，是水果派，才是真正的好作品。这样的作品是慢慢酝酿的，它有一个生根、发芽、成树、结果的过程。而孩子们阅读后获得的是真正的营养，通过咀嚼才能被吸收。

　　作者为出版社写还是为孩子写？

　　记者：为什么“药品”和“可乐派”的作品那么多？

　　刘绪源：是商业化的推动力，是出版社对销量无止境地追求。这种力量之大，使得曹文轩这样的作家都可以一口气出4本。你看，“长袜子皮皮”的创造者、瑞典儿童文学作家阿斯特丽德·林格伦很多年才出一本书。现在很多作家是为出版社写书，不是为孩子们写书。

　　记者：在这个商业社会，商业化显然是主流。儿童文学如何在这样的大环境下保持品质？

　　刘绪源：文艺批评要独立于市场而存在。其实作品的好坏，真正从事这个行业的人是一眼就能看出来的，但现在很多的评奖都有出版社在幕后下各种工夫，被评上奖的是商业书，而非儿童文学了。作家协会要帮助那些真正好却不一定热卖的作品出现在公众视野，而不是对那些商业化的作品推波助澜。

　　读者孩子的阅读起点很重要

　　记者：那从孩子的角度来讲，他们现在课业重，往往在空余时间就直奔“可乐派”作品去了，让他们开心的作品他们就喜欢，需要慢慢体味的“水果派”作品，他们未必有耐心读。

　　刘绪源：对。所以说孩子们的阅读起点很重要，如果一开始接触的是“水果类”的作品，他们慢慢地培养了自己的审美情趣和口味，这个时候哪怕是再读“可乐作品”，他们未必会喜欢。所以家长要帮孩子们把好这第一关，把他们引向好的作品，别以为孩子小，其实他们的审美经验也是需要积累和培养的。

　　记者：在您看来，哪些作品适合作为阅读起点？

　　刘绪源：比如，《去年的树》和图画书《爷爷一定有办法》，这两篇都是很简单的，故事浅到极点，两岁的幼儿也能听懂，但这些故事很深，才高八斗的大学问家，也不会不为之动容。小孩子看完后会对生命有所思。现在很多西方翻译过来的童话都很值得读。现在很多年轻父母自己的文学素养不错，也愿意花钱为孩子们买好书，这是个很有利的条件。

　　上海儿童文学重镇地位依旧

　　记者：您如何评价书展上推出的“上海儿童文学新十佳”丛书？

　　刘绪源：这次是邀请了十位上海儿童文学新生代作家，汇集周晴、谢倩霓、李学斌、张洁、殷健灵等人，并邀请了相关的评论人士参加研讨会，从他们十多年创作的作品中选取具有代表性的作品整体推出。我认为这是对上海的儿童文学一个很好的回顾，对于作家本人也是一个审视自己作品的机会。上海可以说是儿童文学的重镇。比如说少年儿童出版社成立于1952年，是中国第一家少儿读物出版社，很多本土儿童文学作家都凭借这片沃土在创作上有所发展。

    本报记者 郦亮