悬疑小说成书展一生力军 渐显派系良莠不齐

　　“讲坛热”、“养生热”、“传记热”……每年上海书展的热点都成了当年书市的风向标。今年，悬疑小说又成了书展的一大生力军，麦家的《风语》、杨志军的《伏藏》、张硕的《北疆生死契》以及蔡骏的“荒村系列”都吸引了一批热衷于“脑力风暴”的读者的追捧。

　　如果说以往悬念小说作家只是小打小闹，那么如今这些作家则是身价斐然，无论是入选“作家富豪榜”的蔡骏还是被500万版税传闻缠身的麦家，都成了焦点人物。

　　影视剧催生小说热

　　以往多是影视剧在书市中寻找热点，而当越来越多的作家挂上了编剧头衔，文学小说也开始沾染了剧本的味道。

　　自《暗算》、《风声》两部作品改编的影视剧大卖之后，外界对这部被称为“麦家谍战三部曲”收官之作的《风语》期待许久；就在本届上海书展期间，根据蔡骏的《荒村公寓》改编的同名电影也登上了大银幕；而《伏藏》和《北疆生死契》在书封上不约而同地打出了中国版《达·芬奇密码》的广告，尽管原著《达·芬奇密码》的大卖早已成为历史，但改编的同名电影以及由此引发的悬疑影视作品热一直延续至今，很明显作家还是想赶上这趟末班车。

　　其实，自 《盗墓笔记》、《鬼吹灯》等作品开始，悬疑小说已渐成规模，并培养了一批忠实的读者。影视剧的推波助澜则让悬疑小说成功上位，跻身主流。

　　悬疑小说渐显派系

　　以盗墓考古为题材的小说作品并不少见，但《鬼吹灯》的大热却让业界再次看到考古题材的生机。以现实故事为基础，加上作者的天马行空，一个个诡异离奇的故事让人难以释手。今年书展上，百万畅销书作家杨志军带着《伏藏》与读者见面，该书的故事就是取材于神秘西藏的文化和历史，而张硕的《北疆生死契》则把故事背景搬到了新疆的罗布。神秘的地域文化成了考古类悬疑小说最大的卖点。

　　麦家的招牌则是试图揭开不为人知的情报行业，这样的创作“资源”并非每个作家都有机会获得。在结束上海书展签售的次日，麦家就赶到成都会见一名神秘嘉宾——一位前高级情报专家。能请来这位“业内人士”，需要经过一系列的批准手续，可见麦家的能耐不小。不过即便是为麦家新书《风语》宣传，这位嘉宾也没有很给面子，直言不讳地表示：“现在很多作家写东西都在糊弄大家，包括一些谍战片，这个行业的人一看就感觉很可笑，甚至说一些外行的话。 ”至今，情报仍是一个高度保密的行业。麦家也坦承自己的小说完全凭自己的想象完成，其实读者或观众看到的并非是真实的情报行业。但无论如何，麦家的“想象”已经被证明是成功的。

　　相比之下，连续三年保持中国原创悬疑类小说畅销榜首的蔡骏，则一直以恐怖元素来引人入胜，似乎显得比较正统。

　　低水平复制少创意

　　尽管悬疑小说的市场被细分，但是一哄而上的低水平复制也让这个创作圈子显得良莠不齐。

　　“被三部曲”的麦家此前就在《风语》的发布会上自称“这是一本垃圾书”。自己说自己的坏话，自然是迫不得已。被高额版税框住的麦家不得不面临两难境地：一方面要对得起出版社甚至是影视剧的投资方，就必须不停地“吹嘘”；另一方面却又要凭一个作家的良心说话，读者花钱买书是为文字而不是广告，自己不满意又怎能让读者满意？

　　此次书展上，蔡骏也谈到了悬疑小说创作水平低下的问题，“现在悬疑作者数量很多，但大多数还只停留在网络发帖的水平，真正能既有故事性，又带有一定文学性的好作品还是非常少的。 ”

　　他认为最普遍的问题就是人物塑造不成功，形象比较苍白且扁平，人物关系也比较单调，他觉得这也是中国的类型小说跟欧美、日本的类型小说最大的差距所在。“我们看很多欧美、日本的通俗小说，会发现里面塑造的人物形象非常鲜明，能让读者牢牢记住。举个例子，比如东野圭吾的《白夜行》，很多人都没有耐心把里面的故事看完，但他通过各种手段塑造的人物形象非常好，是中国各种类型小说里都见不到的。 ”晚报记者 李佳杰 报道