图书出版跟风就是剽窃 唯用法律砍“李鬼”

　　一位在出版社当编辑的朋友给我发来一张组合照片，上面是6张书封，书名分别是《中国不高兴》、《中国凭什么不高兴》、《中国为何不高兴》、《中国为什么不高兴》、《中国谁在不高兴》、《中国很高兴》。除书名近似外，书封的设计风格、字体、字号、颜色等等也都大同小异。这些貌似孪生实则毫无瓜葛的书封让我忍俊不禁，如同坐观老凤姐王熙凤、新凤姐罗玉凤、芙蓉姐姐史恒侠同台斗艳。继而我又觉得胃搅欲呕，好比吞进去几只屎壳郎。

　　图书写作和出版的跟风现象由来已久，在利益的诱惑和驱动下，如今非但不见收敛反而愈演愈烈。跟风的姿态由当初的羞羞答答转为大鸣大放，跟风的手段由当初的部分借用转为全部拿来，跟风的本领由当初的粗粗笨笨转为出神入化。《水煮三国》甫一上市，《烧烤三国》、《水淘三国》立马上架；《细节决定成败》卖得俏，《细节左右成败》、《关系决定成败》赶紧搭顺风车；有人写《鬼吹灯》，立即有人炮制《盗墓笔记》、《盗墓之王》、《盗墓者》、《西双版纳铜甲尸》，乃至以“反盗墓”之名弄一本《我在新郑当守陵人》；曹操墓发现后，一家书店的主人告诉我，在短短一两个月内，关于三国和曹操的新书就一下子出了20多部。而这些，仅仅是冰山一角，几乎可以这么说，任何一本畅销书面世，就一定有数本乃至数十本以假乱真的“李鬼”跟风混进书市。其神速让人叹为观止。

　　跟风写书和出书，实质上就是剽窃。孔乙己偷人家的书，遭人耻笑，涨红着脸争辩道：“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”偷书当然算偷，但却是雅偷，孔乙己为的是求知而非敛财，所以他的偷是可以被原谅的。跟风的写作者和出版社也许会像孔乙己一样狡辩：“跟风不能算剽……跟风！……写作者和出版人的事，能算剽么？”跟风当然是剽窃，而且是性质恶劣为人不齿的剽窃，因为这构成了事实上的侵权，并且他们纯粹是为了一己的名利。然而，目前施行的《著作权法》保护对象并不包括封面、封底、内文版式设计，所以即使被剽窃者将剽窃者告上法庭，也难以顺利维权。《好妈妈胜过好老师》的出版方质疑《好爸爸胜过好老师》的出版方剽窃，不料反遭对方质疑，导致局外人一头雾水不知孰是孰非，就是例证。

　　在法律层面上都难以解决的问题，道德更是无能为力。乃因剽窃者根本就连穿一层道德遮羞布都不肯。他们剽得理直气壮，剽得不亦乐乎。

　　为何有如此之多的写作者和出版社剽窃他人创意？傻子都知道是为名为利。跟风，不用苦心孤诣去构思，不用独辟蹊径去创意，不用花大把银纸去促销，还基本上不用担心“李鬼”卖不动，“双兔傍地走，安能辨我是真假？”，不担心被判侵权认罚，“我且剽来，能奈我何？”有这几种妙处，剽窃盛行也就很好理解了。剽窃盛行而又无策可治，这就暴露了《著作权法》的漏洞，需要在下次修改法律时堵漏。对于无耻的“李鬼”，唯有法律利剑照头砍去，才能从根本上解决问题。

　　当下写作和出版界为人诟病已久的病症还有许多，诸如重包装轻质量、拉大旗作虎皮胡吹海掰、心态浮躁粗制滥造等等。跟风，或者说剽窃，不过是病灶之一种罢了。顺便说一句，那些被剽窃的畅销书，大多也不见得是什么精品，不过是成功地哗众取宠了一回。诸君可曾见得，那些动辄号称畅销几十万几百万册曾经震动业界的“伟大”著作，有几册而今依然值得一读？“李逵”尚且如此，“李鬼”更不消说。储劲松