编剧收入受质疑：过懒猪的生活凭啥拿耕牛的钱？

　　编剧成了娱乐圈的“弱势阶层”，在他们抱怨拿钱不多、操心不少、没有话语权的同时，导演和制片人，也可以随口数落出一大堆他们的不是：缺少原创精神，枪手横行甚至有人专门吃剧本定金。这样，编剧生态环境的恶化，就不是一个简单的“重演轻编”的问题，而是这个行业长期的人心浮躁与操作欠规范累积而成的“行业诟病”。解决这个问题，也远不止提高编剧稿酬这么简单。如何解决编剧与制片的博弈关系，如何健全行业规定，是国内编剧需要一步一步解决的问题……

　　真金买不到好剧本

　　制片人信任编剧是不可能了

　　好编剧现在“只挂名不动笔”

　　圈里总说制片人邓建国是农民，没文化，但他却干过一件非常“牛”的事。当时邓建国对拍戏一无所知，别人告诉他说演员最重要，不过，张国立却告诉他剧本最重要。后来，有人介绍邹静之给邓建国认识，当时邹静之还只是一个诗人，没写过任何电视剧剧本。但邓建国信任他，他拿了一个包去邹静之家，包里装的是40万现金，于是就有了著名的《康熙微服私访记》。这部戏不仅成就了邹静之，更成就了邓建国和张国立。但这样制片人与编剧的佳话，并不多。这二者之间，更多的是博弈关系……

　　曾成功推出《士兵突击》《我的团长我的团》等剧的制片人吴毅表示，目前国内编剧整体能力偏弱，“我觉得现在国内编剧最大的两个问题一是技能，二是生活底蕴。其实现在编剧拼的就是生活底蕴。我在做一个项目的时候，从来不看编剧的名声有多大，关键是看本子，所以才会有《士兵突击》，因为兰晓龙的本子太扎实了。”谈及一线编剧高达10万元至15万元一集的稿酬，吴毅直言：“这个不算贵，真的好本子值这个价。如果遇到好本子，哪怕是20万元，我也愿意买。”吴毅担心地表示，现在很多编剧在盛名之下难副其名，“好的编剧本来就少，一些有功底的编剧在多年的创作中，生活底蕴已经掏空了，有的成名后就只挂名不动笔了。”

　　拿到定金就走人

　　写剧本不踏实就算了

　　有些编剧竟然开始“骗钱吃”

　　《金婚》制片人曹平在谈到编剧的问题时，也直言“好编剧太少了”，对于编剧的片酬，曹平表示目前的市场价格都能接受，“不光是编剧的费用在涨，每个环节都在涨价，现在想用几百万拍个电视剧，根本不可能，投资都得上千万。如果是一个很难的命题作文，编剧完成得不错，我们肯定是按照市场价格来给，不会压价。”曹平告诉记者，一般有了创意后，投资方就会去找编剧，在编剧完成大纲并获认可后，就签合同，并支付10%左右的定金，之后编剧开始写分集剧本，再不断修改，等电视剧开机后，编剧将获得最后一笔尾款。而在这个过程中，有的编剧学会了从中赚钱。

　　“有的编剧专吃定金。因为大纲你是认可了的，而签了合同后，定金是必须支付的，有的编剧拿到定金就不再写剧本了，以自己写不出来为由推脱。有的则直接找枪手代劳，写出来的剧本投资方不满意，导致直接换人。这个我听不少其他公司的朋友说起过，他们都遭遇过这样的事情。”此外曹平透露，因为是专吃定金，有的编剧在定金上面要求很高，“一般来说都是先支付10%，当然也有5%的，但有的编剧直接要30%至50%，你又不能不给。遇到不了解的投资人，很多钱都在这里打水漂了。”此外，曹平对一些编剧“一心多用”也有不满，“一方面编剧说自己待遇不好，我承认，但有几个能扪心自问是认真在做编剧？有的编剧一年接好几个活，如何保证剧本质量？我希望编剧们能沉下心踏实地写剧本。”

　　你抄我来我抄你

　　情节抄袭的现象太多了

　　导演自写剧本还严防编剧抄

　　据《离婚了，就别再来找我》的编剧费明爆料，张艺谋拍《千里走单骑》的时候，编剧邹静之给他提供了11个故事，最后他从里面挑了最差的一个，结果惹来观众都骂邹静之不会写故事，费明说完了还不忘点评：“张艺谋就是与故事为敌！”编剧和导演似乎生来就是冤家。

　　曾执导过《阮玲玉》《滇西往事》《决战南京》等多部电视剧的导演沈悦，在接受记者采访时直言“现在演员的价格太高了，完全是虚高。而编剧的稿酬确实太低了。”沈悦以自己的亲身经历告诉记者，一部戏自己常常既是编剧又是导演，“如果我编剧，费用就会算得很少，甚至被忽略。投资方总会说：‘哎呀，就当帮帮忙啦。’显然，他们不重视编剧。”同时沈悦指出，编剧的原创确实不足，“一旦我自己编剧的本子，我第一件事就是到版权局登记，现在作品反复重拍、情节抄袭的现象太多了。”此外，沈悦告诉记者，自己曾遇到过很烂的剧本，“剧的名字我记不住了，但看了一页就看不下去了，一看就是很多人共同完成的。遇到这样的剧本，我首先退出，绝不参与拍摄。”在金牌导演康洪雷的眼里，电视剧编剧是占第一位的，“导演和演员是站在编剧的肩膀往上爬的。”对于目前编剧遇到的不公平现象，康洪雷直言：“都是制片方造成的。”

　　编剧自问

　　人家凭什么

　　给你这么多？

　　反思1

　　写不好就该退钱

　　林和平编剧的《血色残阳》《血色浪漫》《女人一辈子》《小姨多鹤》等电视剧，其作品几乎上一部火一部，林和平也成为圈内为数不多的“造星”编剧之一。林和平说：“人家凭什么给你这么多？请问你又拿出了多少真诚和心血。所以，要对得起这个价码，就要做到三点：一定不要用枪手；让自己的真情参与到创作之中；写不好要退钱。如果签了合同，收了定金，剧本出来了，但最后投资方的人一致认为这本子不行，那就要退钱。”

　　反思2

　　妥协确实有必要

　　在王海鸰看来，一部剧的质量取决于编、导、演水平的平均值，“我认为最好的合作状态是，各司其职。”此外，王海鸰认为，善于妥协善于变通是编剧的基本功之一，“电视剧编剧就是匠人的角色，需要不断妥协，什么能写什么不能写要考虑，投资方成本也要考虑，有时候还要向演员妥协。但这所有的妥协变通须有底线——不违背生活真实，不违背自己对生活的认识。”

　　反思3

　　原创应该抓一抓

　　谈到内地和香港编剧的区别，电影《真假美猴王》编剧王旭东直言：“香港编剧原创较多，面向观众，内地改编较多，背向观众。”《家有儿女》编剧费明表示，内地编剧必须学习香港电影的想像力，“香港编剧，他们像顽皮的孩子，想写什么就写什么。”电影《离开雷锋的日子》《孔繁森》编剧王兴东还提出了遵循原创第一的原则，“老农都知道浇树浇花要浇根，剧本就是影片的根与核。中国电影想要发展起来，必须要重视原创和首创，没有好的剧本是不行的，再投资几十个亿也一样浅薄”。