《盗梦空间》：噱头大于实际

　　《盗梦空间》可谓今秋最值得期待的电影，它狂卷全球票房的实力也证实了这一眼光。然而这部被铺垫太多夸赞的电影是否真的那般好呢？

　　故事的外模是一个再通俗不过的设计——一场商业间谍活动。一个商界巨头要打败另一个商界巨头，需要盗梦者植入对手的思维里一个意识：解散家族的能源帝国。盗梦者为了实现自己回家的梦想，冒险接下了这桩任务，他找到了绝顶聪明的造梦者、身经百战的伪装者、技艺高超的化学家等，和资金雄厚的投资者组成了一支阵容强大的盗梦队伍，与目标对象一起进入三层梦境。尽管过程中险象环生，但最终想法得以植入，众人各取所得，经过一场精神洗礼后各奔东西。

　　导演讲故事的结构并未跳出多少新意，只是设计和剪辑精彩，但也因此过于关注技巧而忘记了精神内核。实际上，结尾仓促，并不完整，大团圆的结局在意料之中。尽管大家都在讨论有关陀螺的停转与否，然而此事绝非重点，它只是吸引观众去想男主角道姆究竟是梦是醒，而没有给人留下有关电影本身的任何余味。影片前2／3的内容里，导演总是好像在挖很深的洞，但当观众急刹车般跳入其中时会发现洞都很浅。诸如道姆和梅尔的感情、齐藤和道姆的暮年重见等等，每一处小细节没有很好地展开，噱头大于实际。影片众星云集，在海报上闪闪发光，在电影中却没有使出多大的劲。导演克里斯托弗·诺兰称，明星是将观众拉进影院的主要元素，当他们进来之后便会沉浸于电影而忘记这些熟悉的面孔，进入到有关真实梦境与半梦半醒状态之间的关系的探讨中了。尽管有玛丽昂的美艳和莱奥纳多的帅气，剧情给这些演技绝佳的人们的空间却太小，几近沦为情节的道具。

　　有人说，诺兰的电影是“蒸汽朋克”，意为基于前电子时代的科技，尤其是以齿轮机械和蒸汽机为科技背景的科学幻想。果然，电影中除了巴黎的几次建筑空间折叠和二层梦中失重状态下的超炫打斗外，诺兰更多运用的是纯粹的实物、肉搏、爆破、枪械等混合一体的学院派式重金属风格。他开创了一种讲故事的新方式，重在电影语言的多元变化，他突破思维模式尝试玩转时空，都令人咋舌，但无法就此忽略掉电影中许多不够细密的漏洞。真正能成为经典的影片，一定是那些打动人心的基本情感，好莱坞的导演无疑深知于此，于是诺兰也将亲情和爱情放在层层金属花瓣的中央，所占比重不大，却是令人记忆深刻的地方。但可惜导演的重心并不在此，他的目的就是探讨一个貌似哲理的问题：人是在梦中还是醒着。