略萨作品译者赵德明：听不得真话,写不出好作品

　　马里奥·巴尔加斯·略萨获得今年诺贝尔文学奖。10月9日，我和同事在青岛采访了略萨作品最早的翻译者和研究者赵德明先生，本周五，本报“周末人物”将刊发赵德明先生的专访。敬请批评。

　　采访中，赵先生说了一个话题，很有趣。就是中国作家明明看了好多当代外国作家的好多作品，但在公开场合就是不说深受某位具体的外国作家影响，如果说，也照远了说，说去世的，有定评的，分量重的，比如受巴尔扎克、托尔斯泰等这些遥远的文学高峰影响，反正摸着，哪个高就说哪个。对于健在的外国作家，往往悄悄模仿，但就是不说。为什么不说呢，无非是中国作家都爱面子，怕说出来，被人看轻了，怕让人怀疑自己的原创能力。赵先生说的这个现象我也注意到了，很简单，看看中国作家的创作谈就一目了然。

　　文人脸皮薄，爱面子，这未免太小家子气。从另一个方面说，就是不自信。比如，媒体报道德国汉学家顾彬曾说过中国当代文学是垃圾的话。对于顾彬的言论，中国作家的反应很强烈，有的甚至大骂这个德国老头。日前，在一个文化论坛上，我见到了顾彬，提到他的“垃圾说”，顾彬马上用比较流利的汉语纠正：我从来没有说中国当代文学作品是垃圾，我是说某些中国作家的作品是垃圾。有些作家固步自封，不懂外语，从翻译文本上模仿外国作品，往往容易走偏，因为原文不是那个味道。其实，这不过是顾彬的一家之言。再说，顾彬也说出了部分的事实，有些作家的作品真还不如垃圾。国内的作家评论家们发那么大火，至于吗？

　　赵德明先生跟外国作家接触很多，他说，外国作家的坦率程度很让我惊讶。我们中国作家往往显得含蓄，遮遮掩掩。有些话根本不能公开讲，而外国人讲得很随意。最典型的，公开说自己有情人的一半多，而我们中国呢，当然都没有情人，就是有也不能说，不敢说，打死也不说。我插话说，你看看，那些抓起来的贪官，一审就审出情人来，有的还不止一个。这是怎么回事呢？哈哈，怎么能把贪官跟作家比！请作家朋友们原谅。

　　还有，中国作家之间评价作品，不像外国作家那样，你的文章好就是好，好在哪里；坏就是坏，坏在哪里，说得直截了当，有话说在当面。而我们总是那么绕来绕去，很懂得说话艺术：“这个……那个……”最后等于什么也没说。当然，这有中西文化传统上的差异，我们不能强求都要像外国人一样。

　　我说这些的意思是，作为作家，作为文艺评论家，要坦荡，要洒脱，要大度，要活得真实，要说真话，更敢于听真话，光明磊落，敢于担当，这样才能像海绵一样广泛吸收人类文明的最新成果。不敢暴露自己的观点，听不得真话，没有听真话的度量，那就永远也写不出让人怦然心动的好作品。

　　有一个作家在9年前就公开承认受略萨的影响，他叫阎连科，他说，“对我来说，《潘达雷昂上尉与劳军女郎》给我带来的不仅是非英雄主义对军事文学中英雄主义的冲击和对抗，还有拙作《四号禁区》那部中篇的主人翁鸢孩孤守禁区、无所事事时，会端起枪来长时间对太阳的瞄射，这样一个动人的细节的生活来源，就是对《潘达雷昂上尉与劳军女郎》中细节描绘的直接的行窃与盗用。除此之外，还有我别的小说中的叙述与结构，都有《潘达雷昂上尉与劳军女郎》的启示与召唤。马没有夜草不肥。世界上许多大作家都是从行窃开始，使自己的腰杆粗壮起来的。”

　　赵德明说：“我跟阎连科开玩笑，中国如果有人得诺贝尔文学奖，那应该是你。”我曾在北京采访过阎连科，他是一个写作很扎实的低调作家。获不获奖，不敢说，但他坦诚。 逄春阶