马欣乐：我有一个“盛世情结”

　　【简介】马欣乐，1963年生于古城西安，7岁开始作画，少时便师从绘画大师黄胄。大学就读西安外语学院同时研修于西安美术学院，亲聆当代人物画大家刘文西的教诲，后赴美国俄亥俄州立大学攻读油画专业，获硕士学位。留校任教后，一面师从哥伦比亚大学当代写实派大师费利普·波尔斯坦教授深造油画,一面又师从大收藏家王己千学习中国书画鉴定。作为“最有贡献的华人艺术家”，马欣乐经年累月往返于中西方之间,通过讲学、办展、互访等多种形式，进行着东西方文化的交流。其画作被克林顿夫妇等知名人士收藏。

　　【先锋语录】

　　发现西方的教育中，美术占很重要的一部分，他们对于艺术和画家有特殊的感情。

　　那也是因为我有实力别人才会撑我，我是个草包的话别人撑我干吗？

　　唐朝在我心里，一直是一个制高点，不管经济、政治、文化还是民族大融合，都在唐朝出现顶点。

　　《国际先驱导报》记者杨梅菊发自北京  也许，大多数采访意味着困惑的消解，但对于马欣乐的采访却正相反，聊得时间越长，心里的疑问反而越多。甚至漫长的采访结束的那一刻，对于马欣乐究竟是一个怎样的人，记者的心里仍没有一个确切的答案。他的性格过于温和，谈吐也过于中庸，纵然尖锐一些的问题，也能被他的呵呵一笑给轻轻化于无形。他的人生听上去太过顺遂，每一步都有吉人相助，别人用尽力气想要实现的转变于他皆是云淡风轻。

　　但是如果因此而定性他那过于轻易的人生，或许也是错误的，因为，他并不曾因此在绘画上比别人少付出一些，从儿时无知无畏的天才绘画，到青年时几近盲目的一味坚持，直至今天人到中年的纪律性作画，他本可以更舒服一些。

　　爱画之人皆是朋友，无论他是高官还是百姓，作画的日子皆是好时光，无论这画最终尽得风流还是覆了尘霜——也许正是因了如此的一腔痴妄和执念，马欣乐才如此地令人无从猜度——与陈丹青、艾未未等一腔热血干预现实的激进艺术家的姿态相比，马欣乐未免太温和太没有野心，除了饿肚子和不能画画，他几乎别无所惧，也所以别无所求。

　　鉴于导师黄胄当年的交际影响，也受益于平和达观的性格，马欣乐常与中国高官往来频繁，说起来是那样风光无限的交游，然而，另一个面目的他又是何等寂寞：当70年代西方油画进入国门，当90年代现代画市场被热炒，他令人惊异地坚持着这门看上去又费时又耗力还没有前途的手艺；作为“最有贡献的华人艺术家”,他经年累月地往返于大洋彼岸与祖国之间,通过讲学、办展、互访等多种形式，进行着东西方文化的交流和传播中国文化的工作。而如果说他还尚存一丝野心，那就是对于中国传统文化的复兴之愿。

　　那些钓鱼台的岁月

　　十二岁那年，山中习画的马欣乐因为天晚而迷失方向，在饥饿、恐惧和担忧的黑夜中，蓦然看见远处的手电灯光，走近看清是前来寻他的绘画老师，马欣乐热泪盈框……

　　采访中，看见一张马欣乐拍于1984年的照片，上面几个老人向面而坐，定睛一看，都是大人物，习仲勋、谷牧、杨尚昆、黄胄……那时，马欣乐还在西安上大学，但已拜师黄胄，加上父母供职铁路系统坐火车不要钱，得以经常往来于西安和北京，期求黄胄指点，而每次来，都能与一群“老头子们”在钓鱼台疯玩，作画、赏画、聊天、打牌，这样的经历，一直持续到1991年他赴美留学。

　　《国际先驱导报》：能说说你和黄胄那批人的交往吗？

　　马欣乐：12岁认识黄胄，17岁正式拜师，他说你好好画，画好了拿过来给我看。通过老师黄胄认识了习仲勋，老先生爱画，黄胄画画他就趴在旁边看。有时候习仲勋和黄胄一起打麻将，我就在旁边盯着。那时候，十几二十岁，脑子里没有官场这些概念，就管那一帮老人叫伯伯(bai)，多大的官我也不懂，就知道是老师的朋友。

　　Q：80年代和老先生们的交往对你而言是很重要的一段经历吧。

　　A：是的。那个时候和他们在一起，当时虽然对于权力这种东西不懂，但是那些人所散发出来的气质、那种讲话的水平，日常生活中的细节，都对于我有很深的影响。最关键的是，我看到那些大师，他们是怎样作画的。当时我画画不多，但是爱看，一看就很激动，回家就开始自己画。黄胄画画我就在旁边看，非常激动人心。非常神奇，笔尖转一转抹一抹，一只小毛驴就出来了。现在就没有那个条件了，你看不见别人画画。特别是大师的画。

　　Q：以前的环境是不是更单纯？

　　A：是，我做梦经常会梦见我的老师们。梦见80年代在钓鱼台、北京饭店，一群老先生大画家一起作画，很热闹，很亲切。他们作画，是真真正正地内心对于现实生活的表达，这些景象总是历历在目。

　　克林顿夫妇买我的画

　　说起来奇怪，除了天分，马欣乐对于绘画的热爱和领悟力几乎无从解释。像很多对于世界充满好奇的小孩子那样，七八岁的马欣乐开始拿起彩笔。这一握，却再也没有停下来。

　　而西安这座古城，能给予马欣乐的，更是享用不尽的风景。“毕竟是十三朝古都，随便一颗树可能就是五百年八百年，像怀素、张旭的真迹哪儿也看不见，可西安的碑林就很多，我经常去逛，看书法，研究文字。还有那些公主墓啊，太子墓啊，唐朝画什么的里面都有，我那时候拿着本子下去就画，昏暗的光线里一直临摹到天黑，也不觉得怕。”

　　Q：那么爱画画，为什么大学上的是西安外国语学院？

　　A：有年春节，我见黄胄，跟他说我考美院没考上。他说，没考上就没考上嘛，你喜欢不喜欢外语？我说我喜欢啊。他说那你应该好好学学外语，美院我介绍几个人给你，你愿意画跟着他们画好了，外语多重要，你以后外语学好了也能帮帮我。

　　后来他给我介绍了刘文西，我跟着他开始画画。第二年我直接就没考美院，而是一下就考上了外语学院。外语学院课程不紧，我业余时间还是用在画画上。

　　Q：其实大学正是一个经受外面世界诱惑最多的时候，动力何在？

　　A：我的骨子里面就是对于绘画的爱，热情。就是喜欢。那时候我周末没事儿，就坐在自由市场里边，画那些卖菜的，很多人围着看，我平时是个很怕羞的人，但是我画画的时候根本不怕人看，他们愿意看就看吧，我也不管了。几年以后出国开画展，在国外经常为人现场示范作画，常常就会感谢那个时候在菜市场画画的日子。

　　Q：大学卖画给外教，算是你最早与西方的交流吧？

　　A：是。后来我到了国外，发现西方的教育中，美术占很重要的一部分。他们对于艺术和画家有特殊的感情。

　　Q：后来克林顿夫妇收藏了你的画作？

　　A：其实说起来是很有意思的经历。最开始，是我所在的大学校长把画送给了他们，我本人并不认识他们。1994年的时候，第一次见面，后来就认识了，并且变成了朋友，希拉里就要我作一张大画给她。是花钱买的，6万美金。当时对我来说是一笔巨款了，不过最重要还是一种荣誉。先是八骏图，后来是孔雀……先后收藏了四幅。

　　为中国文化做点事

　　从1991年踏出国门，到2007年再回上海。马欣乐的游子生涯可谓辗转。而由初期对于西方艺术氛围如饥似渴的溯求，到如今清醒回归并立志将中国文化推向更远，一路走来，马欣乐有着太多故事。

　　如果可以停留在历史上的任何时候的任何地方，你的选择将是什么？英国历史学家汤恩比回答是：一千三百年前的中国。而这，恰好也是马欣乐的答案。一千三百年前的中国，正是大唐盛世，丝绸之路徐徐延伸，一个国度的鼎盛悄然来临。而马欣乐6年画出《大唐盛景图》的一部分用意，也在这里：“我希望自己生活的时代，能离盛世更近一些。”

　　Q：艺术家身上都有不羁叛逆的一面，但是你的性格好像很乖顺？

　　A：我性格比较温和，小时候听父母的话，长大后听老师的话。我好像真没有所谓的叛逆期，都是随遇而安，怀着往前走明天是不是更美好的想法。

　　Q：有人说你出名是因为有人撑你，而不是依靠实力？

　　A：那也是因为我有实力别人才会撑我，我是个草包的话别人撑我干吗？我又不会给别人送钱，也不会介入利益，都是感情的交流，我是别无所求，就像当年我给习仲勋老先生捶背，我不会因为你是领导才给你捶背，而是因为你是我的伯伯。

　　Q：你对当下的中国满意吗？

　　A：满意都是相对的，没有一个绝对的满意。30年来，我总体是满意的，要不然我也不会再回来，很多人喊民主，其实我觉得现在的中国比起我小时候不知道民主到哪儿去了，一定要有个比较，比较之后你会觉得进步很大。当然也有很多问题，尤其是精神的步伐没有跟上物质的前行。

　　Q：其实心里还是怀有一种盛世情结？

　　A：我为什么画《大唐盛景图》？唐朝在我心里，一直是一个制高点，不管经济、政治、文化还是民族大融合，都在唐朝出现顶点。从小到大，学习历史，唐朝对我一直有个刺激。你说现在中国有没有这种大唐的气势，其实可能也有这种感觉。我心里对于大唐盛世还是有自己的理解，就用画长卷的方式表达出来，画自然、画老百姓，画皇帝出来散步，就在老百姓中间，还有民族的大融合。在大家都很浮躁的时候，静下心来做这样一幅长卷，是我的方式吧。也寄托了对国家和这个时代的愿望。