廖一梅写作只考虑内心追问 不把写作当谋生手段(2)

　　为了广告投放，他必须把剧本加长，这是圈内的惯例

　　黄珂最早的剧本设计并不是观众看到的30集，而是24集，他觉得再长就拖沓了。

　　他的创作虽然得到了投资方的尊重与支持，但首先在剧本的篇幅上便不由自己。按照电视剧每天播放2到3集的速度，放到20集时，正是广告效应最佳的时期。过短的剧集不利于推广宣传和广告投放，因此按市场的要求，电视剧拍30集是必须的。编剧显然要遵循圈内的惯例，于是，黄珂最终设计为26集剧本，拍出了30集。

　　一个电视剧24集，令人联想起美国电视剧拍一季的长度。黄珂果然对美剧赞赏有加，他说，悬念是电视剧的关键。美剧是一周播一集，那一集要让观众惦记着下一周接着看，那得拍得多精致、悬念得多强烈？而中国的电视剧一天播两三集，萝卜快了不洗泥，难怪这个行业很多剧挺为难观众的。“我也只能说自己在做的时候，尽量做得好点，泥少一点吧。”不经意间，他说出了中国电视剧粗制滥造的一个原因。

　　黄珂的“萝卜”泥少一点，除了体现在他对情节强度的追求上，还有他对细节的追求。“剧中人必须煞有介事。”他以此来解释自己剧中为什么对武器、追踪、电话交换机、药物等技术细节描述得那么专业：“有了充分的细节，情节、人物就会可信。”

　　黄珂对侦探类作品痴迷，有不少积累，此外他觉得专业编剧必须写什么得像什么。他说自己正在写一个涉案剧，里面有食物中毒的情节，他特意找了大量资料、咨询专家，问清楚北方地区什么毒蘑菇能够混在日常的食物中，中毒后什么症状，急救时医生会采取什么手段、用什么药物，这些都清清楚楚写在剧本里。扎实的细节构成了扎实的情节，就算最后剧集被拉长，有扎实的剧本基础，加上导演的功力，情节也不会水。

　　让导演和演员有二度创作的热情，又能创作得舒服，而剧本的根本却难以动摇

　　《黎明之前》剧本完成之后，导演刘江给黄珂提了一些非常具体的意见。之后，演员进组，刘江把黄珂请去开剧本讨论会。一到现场，黄珂吓了一跳：除了饰演谭忠恕的林永健还没能到组，剧中但凡有名有姓的角色全到了，全都认真地等着开“剧本批判会”呢。黄珂开玩笑说自己登时“如芒刺在背”。

　　讨论会一开两天，所有演员都提出了对自己角色的质疑，导演刘江“打倒编剧”和“在剧本的尸体上拍摄”的工作作风在此得以体现。黄珂非常自信的是，自己的剧情非常强悍，大家喜欢，也无法从根本上“打倒和推翻”。大家一起沟通得也很好，完善了很多细节上的问题。于是，综合了导演和演员的意见，他把剧本改了一稿。

　　黄珂澄清了剧本“改了几十遍”的说法。他说，的确拍摄时剧本不断进行一些调整和修改。因为编剧最初并不知道拍摄的状况，也不知道演员是谁，肯定要根据现场的一些状况进行调整。比如饰演谭忠恕的林永健提出，应该给谭忠恕加一个老娘。起初黄珂并不觉得有加角色的必要，后来慢慢琢磨，觉得这是点睛之笔：一是可以通过一个共同的娘落实谭忠恕与刘新杰的兄弟情，二是老娘突然被从老家接到上海的情节，既可以表现国民党撤退台湾，又可以表现谭忠恕的不自由，还可展现老人不舍故土的沧桑情怀。

　　于是，剧本前前后后改了些情节，黄珂认为都在自己可控制的创作范围之内。他说，剧本是要面临导演和演员的二度创作的，要让这种二度创作在合理的限度之内，首先自己要提供一个好剧本，既让别人有创作的热情，又让人创作得舒服，剧本的根本却难以动摇。

　　演员可以把台词当作漱口水，吐出来的时候带着自己的DNA，但是他一定要够强

　　黄珂原本在电影学院学的是导演，编剧却先当出了名堂。“我有自信，我的剧本是让剧组的人二度创作最轻松的。”他说，“但是电视剧一定是集体创作，一个人的脑子是不够用的。最终一个角色的成功，一定是编剧加导演加演员的创作加在一起的。”

　　他说，编剧就好像裁缝，做的成衣要让演员穿得合身、协调，必须得让导演演员自己调试，“这我不能干涉。演员不是机器，观众也要感受演员的个人魅力，所以演员可以给角色添加自己的理解和特色。”

　　在《黎明之前》中，饰演刘新杰的吴秀波就给角色添加了不少细节和台词，比如刘新杰爱说的“撒由那拉”(日语“再见”)。黄珂认为这个设计非常棒，因为谭、刘二人最终的命运是分手，这句台词不仅让人物有色彩，在最终兄弟分手时也成了点睛的话。

　　“电视剧和话剧不一样，话剧是语言的艺术，是编剧心里沉淀了很久才出来的东西，而且场次少，时间短，所以话剧的台词是不容修改的。但是电视剧不一样，我们允许二度创作。”尽管如此，黄珂还是认为：“演员可以把台词当作漱口水，你吐出来的时候可以带着自己的DNA，但是你自己一定要够强，否则加得不好，也是丢你自己的人。从另一方面说，我也得保证自己写的台词是高汤，保证你愿意一口吞下去，还营养丰富，这是一个合格编剧应该做到的。”

　　盛传有演员在拍戏的时候曾经改了剧本上的一千多场戏，黄珂说要是谁这么改自己的剧本，自己也不干，但是他相信自己的剧本能让演员演得很舒服。

　　既让人改不动，又不是捆住人的绳索，能让人在里面翻跟斗。这就是黄珂对于最佳电视剧本的定义。