学术界一直认为弘一大师留学日本学习西洋画，从不涉猎国画———这一观点在昨天结束的“第二届弘一大师研究国际学术会议”上被推翻。来自海内外的学者展示了各自的研究成果，不但有弘一大师留日期间研究国画的史料，更有学者在天津找到了存世的弘一大师归国后的山水画作。

　　弘一大师俗名李叔同，浙江平湖人，是近代艺术教育家、一代高僧，精通诗词、书画、篆刻、音乐、戏剧、文学。今年是弘一大师圆寂65周年。据了解，此次会议由杭州师范大学“弘一大师———丰子恺研究中心”举办，来自中国、美国、日本等地的专家学者以及李叔同孙女李汶娟、李莉娟，丰子恺之女丰一吟，刘质平之子刘雪阳等进行了学术研讨。

　　“此前学界对他的研究多集中在书法、音乐、宗教等方面。由于李叔同1905年赴日本学习的是西洋画，我们看到他出家前的画作也多为水彩画、油画，学者一直认为弘一大师不涉猎国画。”据杭州师范大学“弘一大师———丰子恺研究中心”主任陈星教授介绍，近期发现的史料显示，在留学东京美术学校学习西洋画期间，李叔同曾发表《中西画法之比较》一文，明确说“此种画法为吾国所独具之长，不得以不合画理斥之”。这篇文章刊载于1910年上海一份校刊《女学生》上，类似观点在李叔同《图画修得法》等其他文章中均有提及。

　　天津一学者还发现一幅山水画，左上方题写“企林先生一笑，弟哀，时同留学日本东京”，落款为“李息”。经学者考证，这确为弘一作品，“李息”是李叔同留学日本期间曾用的笔名。“企林”则是与李叔同一起留学日本的春柳社社友唐肯，他们在东京一同出演话剧《茶花女》，李叔同饰玛格丽特、唐肯饰阿芒。（记者 葛熔金）