大豆不受人关注，当披上“转基因”的外衣，便受到争议。去年底，一部《我叫刘跃进》因其“作家电影”的标签，一时在业内引发讨论。这部新“概念”电影编剧是名作家刘震云，当年的《一地鸡毛》、《手机》中，他与冯小刚为大众制造了不少生活的苦笑。这次刘震云与马俪文携手制造的电影《我叫刘跃进》号称是“作家电影”第一炮，1月18日将正式接受观众“检阅”。说是“作家电影”，大家大可不必咬文嚼字。目前为止，中国电影仍旧是编剧编、导演导的模式，不同的是，近来由作家原创剧本的大片越来越多，像刘震云、刘恒、邹静之等知名作家纷纷投身到电影工业中，有这些重量级作家参与，对中国电影重包装、轻故事的软肋多少有所补救。

　　回想近几年国产大片留给观众的记忆，涌出的关键词多是胡戈、血腥、“馒头”——无论是引发血案的馒头还是被雍容唐装挤成的“馒头”，这些比《无极》、《黄金甲》、《夜宴》等影片本身更成为观众的笑料和谈资。一本正经起来的葛大爷、只会杀人的周润发、放风筝的张柏芝与张东健，大制作、大明星填充的国产大片墙里墙外都没开花。一方面，“奥斯卡”像自由女神像一般，召唤着有“淘金”(奥斯卡小金人)梦的国内电影人，于是，高投资、大场面、大明星一个都不能少，国产大片越来越像八月十五的月饼，当观众吃到消化不良时，新一轮反思在国产电影中悄然进行。

　　“作家电影”概念的提出，意图是为徘徊在“内容缺失”沼泽的国产电影开辟一条新路，发动作家积极性，创作出一批能表现当下社会生活、有引人入胜的故事和人物的电影作品，为观众奉上爽快可口、物美价廉的“家常菜”。今年贺岁市场，《集结号》、《投名状》欣喜地温暖了热爱国产电影的人们。《集结号》中，刘恒6万字的剧本功力与冯小刚的诚意，与其说“赚取”，更应说是“赢得”了观众的眼泪与叫好。

　　《我叫刘跃进》在新年开始国产片大好开局的背景下，以“作家电影”姿态全新亮相，1000万元的投资，不多不少，有着浓厚的刘震云与马俪文气息。对观众来说，“作家电影”或是其他名称，并不重要，有故事、好看，才是“菜品”的精髓。多几盘这种菜上桌，“作家电影”将自成招牌。

　　“作家电影”难道要废了导演？

　　韩三平(中影集团董事长):我曾在2007年8月对“作家电影”这一概念给予解读。在我看来，在不同时期受到群众欢迎的影片不外乎两个要素——脍炙人口的故事和鲜活的人物形象。这些是无法靠大场面、高科技、重金属音乐、豪华摄影包装出来的。因为人类从直立行走的那一天，有些东西延续到今天是无法改变的:动情。因此，找到一个好故事，在感情中塑造人物形象，是电影与观众走到一起的磁力。

　　对于作家电影，我有三点想法:一，这个人物形象应该是在特定历史时期下，有着鲜明的时代标签，而不是可以照搬到任何朝代的。通过作品，可以让人看到中国的今天，而不是昨天，也不是探讨明天。二，它要有一个扎实的故事，故事中渗透着鲜活的人物形象，不依赖投资和高科技。三，成本相对较低，因为处在摸着石头过河阶段，成本低风险相对低。

　　刘震云(《我叫刘跃进》编剧、执行制片人、客串演员):就作家而言，“作家电影”和文学作品介入影视二者没有本质上的区别。这个概念最早由韩总提出，他是站在他的立场，和对中国电影市场的忧虑出发，希望国内电影走出“内容缺失”的困境，这和上世纪五六十年代法国提出的“作家电影”有很大区别。当时的“作家电影”是法国作家从自己立场提出，他们同时担任编剧及导演，只是把电影作为一种艺术形式，试图深入地探讨人的内心和潜意识。因此电影过于沉闷，甚至能让人睡觉。而韩总则是在中国电影目前的形式状况下，希望扭转国内大片都似“十五的月饼”——包装华丽，馅儿是馊的——从本质入手，即内容上，创作出有故事、好看、能引发观众共鸣的电影作品。

　　马俪文(《我叫刘跃进》导演):对导演来说，这事儿挺简单的，都是剧本到了导演手上，导演的责任就是怎么能把它拍得好看。至于作家电影或是其他电影，这和导演关系都不大。因为电影胶片上也不会有“作家电影”的标签，观众看的还是电影本身。

　　你敢把幽默玩得再深一点吗？

　　刘震云:韩总提出“作家电影”还是有战略意义的，最早他开宗明义地和我说，作家电影最重要的一条——好看！中国大片的内容空洞日益造成和普通观众的脱离，而作家电影反映的应该是“当下的生活”，百姓的生活热点，体现出对他们的关心，对作家的要求是有“深邃的洞察力和卓越的表现力”，和去看电影的人能息息相关，让作家的介入使内容更丰富、更好看。

　　《我叫刘跃进》和以前的电影相比，幽默处在于它是事后的幽默、故事的幽默。比如《手机》，它可能是某一句台词、某一个情节、某一位人物让人感到幽默，而“刘跃进”真正的幽默的是故事背后的理儿，虽然在第一次看片会上，观众笑场也有几十次之多，但它的笑场是不一样的，可能观众回到家以后，哪天突然想起来还会扑哧一笑，那这部电影追求的效果就达到了。

　　李易祥(《我叫刘跃进》主演):这个电影叫“作家电影”因为刘震云老师太有名了，他比马导和我名气都大。《我叫刘跃进》和刘老师以往剧本的幽默不同，比如《手机》里“做人要厚道”这类会流行的台词，可以说那是一种冯小刚式的幽默。而《我叫刘跃进》则是刘震云和马俪文的幽默，它没有让人能记住的某一句台词，但是它故事幽默，一个情节剧应该是以情节取胜。观众在看这部电影的时候，像是被针灸了一下，但是感觉哪儿还挺通畅的，麻了一下以后还能有所体会。它不是把低俗的东西掏出来逗你，是一种有文化的幽默。

　　作家在拍电影时能干啥？

　　马俪文:刘震云老师在电影拍摄中主要是协调两家投资方的关系，有关拍摄的事他一概不问，全部交给导演负责。他游走在中影、橙天两家投资方之间，其实这是一件非常复杂和重要的事情，刘震云老师的努力，使得电影拍摄每期资金按时到位，保障电影能够一步步顺畅地拍摄完成。

　　刘震云:马俪文是个非常优秀的导演，她把《我叫刘跃进》一路改成了D字头快车，看片会上很多人看完都问“完了吗？这么快”，90分钟一晃而过。《我叫刘跃进》可以说是一部新鲜和富有营养的影片。电影成品和作家想象中有距离是对的，好导演的标志就是剧本停止处导演出现，好演员的标志是导演停止处演员出现。电影就不应该和小说一样，就好比电影是上到桌面的一盘菜，而小说则是在厨房操作的过程，它的枝枝叶叶不一定全要表现出来，看导演如何怎么操刀上菜。

　　《我叫刘跃进》是导演和剧本发生化学反应后呈现出来的第三种东西。导演和演员可以分为两类，一种是沿用过去呈现出的才能，一种是用还没呈现出的潜力，马俪文是第二类，她找的演员也是第二类，像李易祥、陈瑾、秦海璐，导演都是和他们彻夜长谈，观众将来在电影里看到的一定是和他们过去都不一样的形象。

　　图书:“我叫顺风车”？

　　刘震云老师的小说《我叫刘跃进》在日前刚开奖的“第四届《当代》长篇小说奖”中被评为“年度最佳(专家奖)”。电影原定于去年11月29日上映，所以我们的图书发行时间定为去年11月6日，目前已售出约40万册，比较火爆。刘老师的小说创作一半时，为了赶电影拍摄进度先撂下小说完成剧本，回过头再把小说继续写完。当时，我们和他策划沟通，能不能把小说出版和电影发行结合起来做，他很欣然地就答应了，并且帮助我们和院线牵线搭桥。目前的活动安排是，在1月18日电影上映时，我们制作的100万张图书抽奖卡将派发至全国各地电影院。每位购票的观众可以领取一张抽奖卡，刮开后如果有图书字样即中奖，获奖比例约2%，可免费换取图书一本。国内主要的三条院线新影联、星美、万达及各城市影院都加入到活动中，赠送的这部分图书刘震云老师不收取版税。