由王安忆编剧的话剧《发廊童话》将于8月上演。对于为何二度“借鸡下蛋”涉足话剧，王安忆坦言自己“要原创一部话剧还不够火候，必须要借一个核才能完成一部舞台作品” 。因而 ，继《金锁记》之后，又对托马斯·哈代的中篇小说《挤奶女的罗曼史》进行了改编。同时，她劝告80后作家，挑战前辈应限于作品。

　　解惑：“童话”绝不情色

　　被问及是否时常出入发廊，或为了这部“童话”前往体验生活时，王安忆表示，由于生活习惯的原因自己对于发廊的体验很有限，仅有的几次“误入”，也因发廊妹们拙劣的技术而草草收尾。但她坦言，这并不影响她的创作：“我虽然不常光顾，可是我身边还是有很多朋友常去，要获得这方面信息并不困难。”说起对于“发廊生活”的描写，王安忆表示基本靠“消息”和“想象”。有了小说打底，改编起来还是很顺手，并没有太多障碍。”当被问及《发廊童话》中的发廊是否有特殊含义及如何把握其分寸时，王安忆表示：“我写的发廊还是比较单纯的，是开在社区里的洗头店，没有什么情色服务。剧中女主人公妙妙就只是一个不起眼的‘洗头妹’，所以她和大款的故事才被看做是现代‘灰姑娘’的传奇。在这部戏里也不乏风月，但是肯定没有情色故事。”

　　坦言： 无力原创话剧

　　谈起外界对于《发廊童话》的争议，王安忆豁达地说：“我从来就不是那种被一致看好的作家，我的作品也是褒贬不一、反响各异，存在批评很正常。”而在被问及写小说和当编剧哪个更赚钱时，王安忆笑说，“当然是编剧更赚钱，小说的稿费向来不高，何况我也不是畅销书作家。”但她坚持并不会因为两度涉足话剧，就改往影视编剧发展，“小说毕竟是我的本行，我还是写小说的时候比较享受。”

　　两次涉足话剧都拿别人的作品开刀，王安忆对此说道：“我觉得作为一个编剧，我的功力还远远没达到能原创的程度。”王安忆坦言在话剧领域，自己只是一个学习者，要原创一部话剧还不够火候，“我必须要借一个核，才能完成一部舞台作品”。 此外，创作风格偏温情、不擅长“太强烈的情感冲突”，也是王安忆迟迟不敢尝试原创的原因。她说：“从我的小说就能看出，我的作品风格还是比较温和的。我不太善于把握那种大起大落的感情，我比较喜欢不言而喻的微妙处理，但这些只适合小说，舞台是要赤裸裸的，是要疾风骤雨的。”

　　劝告：挑战前辈应限作品

　　韩寒、郭敬明等80后代表作家，向来以“语不惊人死不休”闻名，而他们“炮轰”一切能炮轰的作风，也成为了这代作家的典型标志。日前，韩寒又在湖南卫视一档电视节目中“炮轰”众多文学大师，称老舍、茅盾、巴金等人的“文笔很差”，“冰心的完全没法看”……对此，王安忆坦言：“年轻的新锐作家总是急于和传统划清界限，这是可以理解的，我们年轻时也常常希望能有所突破，但这种‘挑战’应当仅限于作品讨论，对于前辈作家还是应该有基本的尊重。” 王安忆表示：“他们(80后作家)这个年龄应当是创作的全盛时期，正是出作品的时候，对传统作品抱有不同看法很正常……如今公共空间无限放大，网络让一些私人的发泄成为了公众的读物，这些无谓的口水仗也就多起来。” (朱渊)