擅长小说创作的王安忆，酝酿两年写就的话剧《发廊童话》将于8月9日起在话剧中心上演。该剧改编自英国作家哈代的小说《挤奶女的罗曼史》。她坦陈之所以改编这个带有灰姑娘色彩的“童话”，是因为：“一来作家都认为写话剧是一种挑战，二来只要有贫富差距就会有童话，尤其是对女性而言。”

　　“发廊妹”与大款

　　这是王安忆继《金锁记》后的第二部话剧剧本，是应话剧中心之邀，去年开始动笔的。《发廊童话》讲述的是发廊妹遇到大款产生的“灰姑娘”童话，新出炉的海报也以粉红色为基调。王安忆表示，如果不是实在没地方洗头了，一般也不会去发廊。“发廊”这个场所，感觉像化妆间，更有些许象征意味。她钟情于英国作家哈代的小说《挤奶女的罗曼史》，想截取其中关键性的情节转折，放置于匹配的大上海背景之下。城乡接合部的“发廊妹”，似乎与“挤奶女”的环境类似。而发廊女与大款的贫富差距越大，越是容易产生童话。

　　通常，她对发廊只是“误入”，所以“有一点点经验”。对于向来受到有关“脱离生活”的批评，她表示：“既不能为自己护短，也不能强求。创作，主要靠的还是想像力。我不对真实负责，我不是记者。”

　　剧情拷贝“挤奶女”

　　王安忆的父亲王啸平，原先也是人艺的话剧导演。对于话剧，王安忆从小就是不陌生的。不过，创作那么多年来，王安忆写的剧本屈指可数，而且无论是《金锁记》还是《发廊童话》，都是改编剧作而不是原创。“原创，我有先天缺陷”，王安忆认为自己的性格特征和写作风格，不适合原创剧本。

　　“我比较温和，不会组织激烈的戏剧冲突。”在写《金锁记》剧本的时候，她就“吸取了教训”——“人物太多太拥塞”，所以《发廊童话》只有6幕，场景变化较少，只有四五个人物，做到“让每一个人都有戏”。她承认，“发廊妹”剧情的几个关键转折点，也是拷贝“挤奶女”的。王安忆说自己更喜欢小说的微妙与暧昧，可是在舞台上都要直接且清晰地体现，对她来说属于“挑战”。

　　最喜爱“佳构剧”

　　王安忆认为，有追求的作家最终都要成为剧作家，比如契诃夫、阿加莎·克里斯蒂等，甚至莫言也有所尝试。对她而言，剧本写作，算是一种“功课”。因为剧本创作，叙述的受限最多，因而难度最大。“写过电影之后，我再也不想写了”，她认为电影剧本的写作基本没有挑战。平常，她也经常看话剧。最喜欢的都是接近“佳构剧”的作品，如百老汇经典《求证》，还有《秀才与刽子手》《Sorry》等。对于《发廊童话》的自我评价，她表示这是个“无色的发廊”，归纳为八个字：“总体纯洁，略有风月”。

　　不过，王安忆却不愿意把自己的小说改编成戏剧：“自己的小说我肯定下不了手。”如果话剧中心继续向她约剧本的话，她还是会考虑继续当编剧。她开玩笑地说：“剧本价钱比小说多多了。”