《南京！南京！》的非典型

　　潘 璠

　　真实的典型，在影片中随处可见。但还有很多真实的非典型，有必要探讨和商榷。

　　影片的第一主人公是日军队长角川。我们应该承认，一个群体中的每一个个体都是有差异的。即使在受军国主义思想和武士道精神毒化的日军中，也存在同情受侵略者乃至反战的个体。但问题在于：其一，这样的个体绝不具有代表性，否则，就不会有这场侵略战争；其二，在笔者看到美国、英国、俄罗斯等国所拍的二战影片中，从未见过把一个德军或日军作为第一主角。陆川导演所做的尝试，力图说明战争给双方造成的灾难。但效果能否如其所愿，似还有待观察。当笔者随着摄影机，以侵城日军的视角进入被攻陷的南京，发现遭到伏击并听到有人大喊“角川兄，有埋伏”时，竟然是一种随“谷子地”们进入埋伏圈的感觉。我立刻提醒自己：这是我们中国军人在伏击日军。

　　影片中的拉贝秘书唐先生，也是一个非典型个体。一个汉奸或是有两面性或矛盾性的。投靠日军后并没有得到保护，女儿还被日军摔死，这样的经历有可能使其转变。但其没有受到直接威胁就主动告密、使大批伤员惨遭毒手的恶行，与把生的希望留给他人、慷慨赴死从容就义的壮举之间，实在反差太大。放在一个人身上，或许只是导演的一厢情愿。此外，影片结尾，被角川释放一老一小两个中国军人发现自己确实获得了自由，露出了一种吃惊、惊喜乃至疯狂的笑容，确也让笔者感到实在不那么舒服。生命诚可贵，自由价更高。但你们忘了刚刚为救你们而失去生命的姜老师了吗？此外，胖乎乎的老兵和胖乎乎的小兵以及许多胖乎乎的男女难民，虽然蓬头垢面、满脸油黑，但仍与在死亡线上的难民身份不符。至于为了真实而采取黑白影像，似乎也没有必要。难道历史题材的影片都要拍黑白片不可？色彩绝不是真实与否的决定性因素。