中新网上海九月六日电(邹瑞玥)推理、悬疑、惊悚，这些心理“过山车”式的话剧题材，已经取代一度风靡沪上的“白领话剧”，成为近期京沪两地话剧的票房大赢家。然而，尝到了甜头的制作人纷纷扎堆此类题材，各地话剧院也都动起了脑筋“分一杯羹”，大量雷同使话剧深陷于题材的局限性中拔不出身。

　　在今天此间的《向祖国汇报 庆祝建国六十周年——中国话剧发展论坛》座谈会上，来自北京、上海、台北等地的话剧人就“中国话剧再发展的动力”展开了热烈的讨论。

　　“五年前，《单身公寓》使话剧白领、都市题材受到热烈追捧，大家便扎堆做白领话剧；最近《无人生还》、《万圣节的游戏》等推理、悬疑题材票房颇佳，大家又一窝蜂。”最早在上海开排小剧场话剧的现代人剧社负责人张余，对话剧界这种跟着钱跑的风气颇不以为然。

　　现场，专家们一一发表见解，认为国营剧团往往追求规模效益，容易造成一家独大的局面，而民营剧团如果能打出品牌和形成个性风格，“百家争鸣”的良好态势或许会给中国话剧带来活力。

　　“在台湾，只有国光剧团一家主要由政府资助，”台北话剧总监李立亨介绍了台湾剧团的情况，“政府出资补助的话剧，先要由一个话剧研究专家和一线工作者组成的专业评审团进行评估。除演出票房和政府补助，还有三分之一的收入来自企业赞助。”

　　近十年来，民营剧团为中国话剧发展做出了相当大的贡献，如成功地将年轻白领召回剧院的《单身公寓》，就是他们的作品，但由于得不到政府的鼓励，生存境况堪忧。

　　“优秀的导演应当有自己的地盘。”话剧制作人周可说。花了两年时间，终于组建起自己剧场的她，笑称她是向资助人“出售自己的梦想”。“民营话剧人的期待，就是有一天民营剧团能获得政府扶持，有社会责任感和文化气息的企业愿意合作，让一些具有探索精神的话剧导演获得尝试的余地。”周可说。