画家韩美林：艺术不是一加一等于二

　　在中国美术界，韩美林是一个时时充满激情的艺术家。几十年来，他全身心地投入到多种艺术品种创作之中，曾多次在国内外举办个人艺术展，显示了这位艺术家旺盛的创作精力和在诸多美术领域的创造力。

　　自称“快乐大苍蝇”的韩美林，哪里都要“叮”一下，在布、木、石、陶、瓷、刻、雕、印、染、铸等领域遍地开花，创作就像打游击。“不要以为我是不学无术，这就是地域性、历史性以及创造性下的民族文化，它不可能是大同的，艺术不能大同，必须存在差异性，必须有它自己的特色。否则就是公式化、程式化，那不是艺术，是死亡。”

　　正是秉持着这种差异性，韩美林的绘画里的那些小鼠、狗、小猫、小狐狸、小老虎、小毛驴都活灵活现，乖巧伶俐；耗尽34载光阴，由大篷车载着跑贺兰山、黄土高坡、海河大漠，找古墓、翻古书，迈进碑文的褶皱，抖落封尘古址，创作恢弘巨著《天书》。韩美林说，“要想创作出生动的作品，无论是影视作品还是文学作品，只有深入下去，到基层去才能创作出有生活、有血有肉的艺术。艺术无法，没有定规，要的是一股子精、气、神。 ”

　　慈悲韩美林：泪撒只因大爱

　　“文革”期间，韩美林因为和邓拓、田汉有牵连而入狱。1972年年底出狱时，他拖着被打折的双腿，体重只有36公斤，吃饼干都会咯出一嘴的血，那是因为狱中只喝稀粥使他失去了咀嚼能力。然而，他并没有哭诉悲苦，撒怨世间，而是在身处逆境之时，创作了一帧帧雅致疏朗、清逸隽永的花卉图案，“文革”后汇成一本《山花烂漫》。他用艺术的“山花”呵护了一份宁静和美丽，寄托己心也慰藉世人。迄今，他的所有作品，没有一件是言苦的。苦难可以塑造韩美林，但绝不可能毁掉他。

　　他是个艺术家，艺术家都敏感，敏感的人易流泪。韩美林也流泪，但他从不为自己流。他会为猎人枪口下的小狐狸流，会为食客筷子下的小猴子流；人类生存环境的恶化也会让他流泪，他见不得恶劣环境给人们带来的灾难；他为中华民族曾经经历的苦难流泪，为赛场上受伤的体育健儿流泪，为缺乏文化自信、崇洋媚外的文化荒漠现象流泪......

　　在他看来，中国的民间文化是丰富的宝藏，带给人们的艺术享受和精神支撑是无穷无尽的。别人留洋，他选择留“土”，民间文化是他艺术创作的基因，他是“陕北老奶奶的接班人”。他是一个扎根本土、扎根泥土的人。(完)