带有战争色彩的排演方式流行于广东和香港演艺界

　　解说：八一三松沪会战爆发后上海艺人迅速组成了13个抗日“救亡演剧队”，开始离开大城市走向工厂农村，以巡演的方式进行抗日宣传活动，1938年国民政府军事委员会政治部，将各地的救亡演剧队收编在一起，成立了抗敌演剧队，抗敌演剧队由田汉、洪深主持，一个月训练后便分赴各个战区前线，田汉当时在政治部主管宣传的第三厅担任艺术处处长，他的好友洪深任戏剧科科长，

　　田钢：田汉的家是戏剧之家，他周围的这些朋友，学生也好，同事也好，都把田汉这个家当作家，在广西桂林的时候，新中国剧社，有一个剧社是很穷，很困难，平常是连饭也吃不了，然后就是田汉一回来就看看床底下米缸里还有没有米，哪怕有一缸子米半缸子米都拿给人家。

　　解说：1943年田汉和欧阳予倩在桂林举办戏剧展览会，剧展开幕那天，众人挤坐在桂林一个破旧的戏院里，庆祝又一个演出盛世的到来，在众多官员例行讲话之后田汉走到台前，他掏出一份名单宣读起来，台下沉默了，因为那上面写的，都是抗战中牺牲的舞台艺人的名字，田汉这篇著名的演讲，题目叫做“干戏的人”。

　　朱琳(北京人民艺术剧院演员)：桂林当时吃紧了，我们就随着十万人流逃难，就整个的马路上都是人，赶上有火车了就坐一下，那个火车啊，凡是人可以站的地方，或者是躺的地方，或者是扒住的地方，基本上就看不见这个火车的整个形象，就看见的都是人，贵州那一带山很多，燃料不够，爬爬爬慢慢上去，一下子又下来，这样子一下来，就好多人就掉下来死掉，再这样的情况下我们总算到了贵阳。

　　解说：田汉到贵阳后为流亡剧人办了一个“文化人招待所”，把活着走到贵阳的人一个个安置住下，然而到了贵阳并不是目的地，上海沦陷前后大批上海演剧明星来到大后方，主要聚集在重庆。

　　朱琳：那贵阳到重庆的汽车票你晓得多少钱一张吗，一根金条，我们哪买得起，困在贵阳了，走不了了，后来田汉一家，还有他的母亲，他的妻儿都在贵阳，别人，他的好友，送给他两张车票，是让他全家走的，结果他把这车票就给了我和石连心，结果他第二天一大早还跑到车站去送我们，还给我们拿行李，所以这个事情让我终生不能忘记。

　　马鼎盛：田汉的写作带着浓厚的浪漫气息，初期的作品如《咖啡店之一夜》、《古潭的声音》、《获虎之夜》和《火之跳舞》等等，他和导演、演员合作密切，经常是没有剧本，或是剧本只写到一半，就开始公演。《湖上的悲剧》在杭州演出四次，有人看过四次后，发现每次的情节都不同。他在南京演《洪水》，剧本还没有开始动笔，就决定了开演日期和地点。后来排演时，演员排到第一幕还不知道第二幕的曲折和第三幕的终结。这种带有战争色彩的排演方式在广东和香港的演艺界也很流行。

　　马鼎盛：当年的客栈门口水牌书写旅客姓名，田汉旅行在湘潭衡阳桂林之间，他的名字一上水牌，当地京剧院、湘剧院的老板和演员闻风而至，一定要“田先生赏光”，他们的晚宴和演出。抗战期间有不少传统剧本，经过“田先生”指点改头换面。譬如《打渔杀家》变成了《江汉渔歌》。

　　马鼎盛：在国共合作抗日时期，田汉以军委会政治部少将处长身份到前线摸爬滚打，他早年在日本学过海军，后在北伐军总政治部宣传处负责过电影戏剧事务，他的作品引用很多日本海陆军资料，田汉写过袭击日寇旗舰“出云号”的文章，刊载在《救亡日报》上，指出应当进入敌舰射程内炸毁司令部；文化人纸上谈兵，反映当时全民抗日的大趋势。

　　解说：田汉浪漫多情，才华横溢，他追求艺术，追求爱情，更渴望两者的完美结合。话剧创作中的浪漫情怀，也正是他生活情感的写照。

　　田钢：田汉在左翼以前，1929年以前吧，他的戏剧都反映唯美主义的浪漫主义的，有些人还比较喜欢他这时候的戏剧，他的感情也是很丰富的，可能他有过四次婚姻，第一次婚姻就是我的亲奶奶，是他的表妹，是他亲舅舅的孩子，一块带到日本，当时结婚他舅舅家还不太同意，觉得田汉很穷，还不太愿意，然后他舅舅支持他们两私奔走了，然后1925年的时候因为产后的病就去世了，生下我父亲以后就去世了。