邹静之担任编剧的歌剧《西施》将于10月30日在国家大剧院上演，昨天邹静之走进京华茶馆，坦陈创作前后的艰难。邹静之透露自己最大的梦想是唱歌剧，但阴差阳错，通过写歌剧来变相圆梦。邹静之说，他激动得想给这部戏的主创们磕头，还要翻着跟头给买票捧他场的哥们儿磕头。

　　墨子的话打开写《西施》的门

　　学过十年声乐的邹静之最大的梦想是唱歌剧，成为一个在舞台上光芒四射的男高音，“各种原因，我唱歌剧失败了，学习声乐带给我的痛苦超过了快乐，这是我人生最大的失败。然后我去写诗歌，写影视剧，写舞台剧，现在又回到了歌剧，角色换了，我变成了迷恋写歌剧的人。”

　　邹静之的第一部歌剧作品是与郭文景合作的《夜宴》，《西施》是他的第一部大歌剧作品，“《西施》是国家大剧院给我的命题作文，第一次接到这个任务时，有点不知所措，故事太家喻户晓了，我不能把别人知道的故事呈现出来。”邹静之说，自己在54岁以前，都还觉得写一部多一部，过了55岁，突然觉得写一部少一部，“接到这个任务，非常兴奋，但不知道从哪儿下嘴，来啃这块骨头。”直到去了西施故里诸暨，“看了浣江，看了西施浣纱处，山水古意已经很少了，跟我梦想的不太一样，西施的影子也很淡。后来去了西施博物馆、西施祠，看到墨子说的那句话，‘西施之沉，其美也’，讲的是为什么沉在江里，是因为她的美貌。这句话一下让我特别兴奋，再找资料，再看。墨子这句话是我写西施的钥匙，打开了门。”

　　突破唱段分配语言文体两大难

　　邹静之说，剧中没有特别涉及西施个人的小爱，“她跟范蠡的相爱不是中心，最大的中心是祖国的大爱。”对西施的归宿，邹静之还是用了悲剧，他说在西施博物馆找到了关于西施归宿的三种说法，一个是跟范蠡泛舟离去，这是所有后世的老百姓最喜欢看到的大团圆；第二个是西施回到了故乡；还有一个就是西施被沉湖。“越后怕西施回来之后夺自己的后位，先于勾践的部队到吴宫，将西施沉入江底，采用的是这个大悲剧结局。”写到西施的死，邹静之说他也无比伤痛，但他认为悲剧远比喜剧更震撼人心。

　　邹静之透露，《西施》创作的过程并不顺畅，“歌剧有很多行当，得提供给这些行当的主要人物足够的表演机会，不能这个人唱五个咏叹调，那个人没有，对角色唱段的分配，花了很多心思。”

　　另外，用什么语言也是邹静之头疼的事，“后来一个特别好的大哥让我写那种散文诗似的语体，这更像我们寻常意义认为的歌剧。《西施》语言上有新鲜感，比如几个咏叹调的名字，《春天的鲜花开满伤痛的祖国》《影子之歌》《啊，美人》《请你用手指向越国》，都充满了白话新诗的音乐性的节奏感。”

　　对担纲西施一角的张立萍，邹静之赞誉有加，“我跟作曲雷蕾极力推荐张立萍演西施，是因为我看了她的《蝴蝶夫人》，把我看哭了。”

　　写剧本时容易对人乱发脾气

　　谈到自己的创作效率，邹静之颇为得意，“相对别人，我手比较快，因为我写戏时很迷恋。以前在操场上不断转圈，会转通很多事情，现在经常是半夜醒来，凌晨似醒非醒时会解决很多问题，一天所有的精力在一件事情上转的话，能量是非常巨大的。我经常在一件事情上转，不出去，晚上从来不出门，怕第二天气就散了。”

　　邹静之说，他当年写《五月槐花香》时，每天早上要走三里路，到一个小房间里去写，“写到中午，泡点方便面，吃完了躺在床上大概睡二十分钟，起来又写，直至写到屋里看不见了，开开灯，看一看，再走三里多路回家去，就这样日复一日，大概写了半年。”因为对写作的痴迷，邹静之说家人跟着受了很多苦，“我写戏时，家里的灾难就开始了。写戏是把一个野外刚抓来的狮子，关在一个紧紧的转不来身的笼子里，不得其门而出的过程。我有时写不出来，家人旁边走路，我都会发脾气。比如我夫人拖地，我正写着，让我抬脚，我肯定就爆发了。”

　　翻跟头给买票的哥们儿磕头

　　10月21日，邹静之的话剧作品《我爱桃花》也将在国家大剧院上演，从龙马社的《操场》开始，邹静之说他迷上了舞台剧。相对影视剧，邹静之说最难的是写话剧和歌剧，“但舞台剧是不挣钱的。”邹静之形容说，即便是一部戏的评论能顶自己其他全部作品的《操场》，现在也没有赢利，“我把这台话剧当成了狂欢的盛会，买了几十万元的票，邀请朋友来看。”

　　爱交朋友的邹静之说，每当有新作面世，免不了朋友们要票，“我从小在北京长大，小学同学、中学同学、北大荒的战友、文学界的、音乐界的……北京人有一习惯，我哥们儿的戏能买票吗，那多没面子啊。”但《西施》和《我爱桃花》，邹静之发现了可喜的变化，“有个哥们儿说，这个戏什么时候演一定要提前告诉他，他得买很多票送给哥们儿看。这种人，我见了该翻着跟头给他磕头，太高兴了，这叫真捧场。”

　　编剧要对自己的作品负责

　　邹静之成名于影视剧，《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》更是奠定了他在业内的地位。王海翎等名编剧，曾对导演擅改剧本提出过意见，对此邹静之表示，他从不担心被导演随便改剧本。“拍《康熙微服私访记》时，剧组改了一些东西，后来赶紧把我叫回去，说是不行了，对不上了，从此剧组立了一个规矩，就是改一个字，也要给我打电话。”邹静之认为，如果自己花了半年时间写的剧本，那么轻易就能被人改了，应该检讨自己。“古代有一个说法叫文责自负，我要对自己写的东西负责任，《五月槐花香》我自己就修改了五遍，拍摄时一个字也没有动。”邹静之说，他跟剧组有个默契，“删可以，但添东西一定会跟我打招呼。”

　　邹静之写了四部《康熙微服私访记》，《铁齿铜牙纪晓岚》第四部也将推出，他表示写续集其实比新写一个题材更难，“熟悉中找到新鲜感，这本身就是个矛盾；太新了，人家也不买账。”他透露这两部续集作品自己不太可能再写下去，“我现在的兴趣在舞台剧上。”

　　-茶博士札记

　　善意提醒年轻人

　　在活动拍摄期间，由于拍摄视频的工作人员出来匆忙，忘记携带三脚架上的云台，只能将摄像机临时搭在了桌子上。由于不够稳定，在拍摄的过程中不慎将机器跌落。邹老师并没有介意，继续聊天。结束后他和蔼地拍着小同志的肩膀说，下回可得小心一些啊，让在场的工作人员都十分感动。茶博士 谢语