2008年，剧作家马丁·麦克多纳因电影《杀手没有假期》而在中国声名鹊起。这位因电影走红的剧作家大概没有想到，他的话剧《枕头人》在百老汇演火后，火焰会越过太平洋，烧到中国内地，燃起一场剧本版权争夺战。

　　7月11日，京城媒体陆续刊出报道：“自从2004年《枕头人》获得劳伦斯·奥利弗最佳剧本奖之后，引起中国多家演出制作团队的疯狂追捧，包括上戏、国话在内的7家实力雄厚的艺术团体争先抢夺演出版权。最终，以杭程导演登擂胜利结束了这场版权之争。”

　　这场版权之争，眼看以“杭程登擂”而尘埃落定。没想到，10多天后，峰回路转，战火重燃。7月23日，杭程在自己的博客上坦承：“《枕头人》演出推迟了。”

　　一部西方热演剧，引得中国7家戏剧团体争抢，《枕头人》大概是第一次；争抢的过程，异峰突起，如同一部情节跌宕的戏剧，那《枕头人》就更是第一次了。

　　争抢《枕头人》

　　2003年，马丁·麦克多纳推出了戏剧《枕头人》。《枕头人》首先在伦敦上演，引起巨大轰动；随后被纽约百老汇搬演。2004年，它获得英国奥利弗最佳戏剧奖，2005年，又获得美国戏剧评论圈最佳戏剧奖。就在这一年，导演周可在百老汇看到了这部戏，在剧场里，她如同被电击一般：“只有天才才能写出的作品。这像一篇精致的、具象化的哲学论文，在严丝合缝的戏剧结构里探讨着文学与生活对照的问题。”在周可的建议下，2007年，翻译家胡开奇将《枕头人》译成中文。

　　因为精彩，《枕头人》在中国遭遇争抢。北京、上海等地的多家戏剧制作机构都有意演出此剧，有的甚至举行了剧本朗诵会。麦克多纳的亚洲代理人马丁·奈勒一度希望中国国家话剧院能演出此剧。但在胡开奇的努力下，奈勒口头同意上海的“可当代艺术中心”于今年9月演出《枕头人》。

　　没想到，上海的《枕头人》还未开排，今年7月，北京的《枕头人》捷足先登。7月11日前后，京城媒体纷纷报道杭程将执导《枕头人》的消息：“8月7日将在安徒生剧场首演《枕头人》。”相关报道还提到：“上海某译者去年在没有得到授权的情况下翻译了该剧本，并且发表在某学院刊物上。”而恰恰就在5月18日，奈勒已与“三辉图书”签约，授权出版胡开奇翻译的《枕头人》。

　　得知杭程要演出《枕头人》，奈勒很震惊。7月15日，他向中国媒体发出关于《枕头人》中国版权的声明：“目前出现了3种《枕头人》的中译本，迄今为止唯一获得授权的是胡开奇2007年的译本。”奈勒还宣布，“受作者委托，无限期推迟2009年8月杭程导演的《枕头人》一剧的制作授权。”

　　在纷繁的版权争夺局面中，奈勒快刀斩乱麻：“目前该剧在中国尚无任何制作授权。”这场版权争夺战，波澜起伏，最后，各家制作方全都空手而归。

　　版权敲警钟

　　奈勒制止，杭程暂缓，《枕头人》一波三折的版权事件，给中国的戏剧人敲响了警钟。

　　百老汇、伦敦西区甚至是好莱坞，一直是中国戏剧的“奶娘”。去年，上海上演了87台话剧，其中有一半是改编自西方的戏剧和电影作品。一些正规的戏剧团体，会通过版权代理公司获得西方版权所有人的授权；而一些小型戏剧制作团体，常常在国外杂志上看到剧本后，请人翻成中文，找来一群人，排上一个月，便可登台演出了。“演就演了，反正没人来查。”一位独立戏剧制作人告诉记者，“要躲避海外版权人的追查，我有的是办法。换个剧名，改些情节，哪管百老汇的戏剧，还是好莱坞电影，我们都能‘洋为中用’。”

　　在这位制作人眼里，花力气寻找老外来分钱的中国戏剧人“有点傻”。他说，要演那些国外剧作家的戏，先得恳求剧作家或其代理人授权演出，对方同意了，就得奉上一笔授权费。不仅如此，每演一场，还得向作者支付6%-10%的版税。这样一来，戏剧制作方得向远在海外的洋作者支付少则几千元、多则五六万元的版税。要知道，他平时排演一台“白领话剧”，全部成本也不过15万元左右。

　　如果是在5年前，对中国戏剧界的盗版演出，海外作者也只是睁一只眼闭一只眼。他们也知道，那时，在中国演出话剧，能赚钱的只占3成，其余7成剧目则是要亏本的。然而，风水轮流转，到如今，话剧红火了，仅去年一年，总共演出2000余场，“三七开”倒过来了，如今，已经有7成剧目能从市场中获利。像宁财神编剧的《武林外传》，演了140场，票房收入高达900多万元。

　　话剧能赚钱了，国外剧本版权的所有人就不再睁一只眼闭一只眼了，他们盯上中国的话剧，那些版权的亚洲代理人已经严阵以待。现代人剧社制作人张余告诉记者：“盗版演出国外剧目，一旦被发现，被版权所有人紧急叫停，排戏成本就会血本无归。”不久前，他们排演了阿加莎·克里斯蒂话剧《零时》，演出前，已通过上海版权代理公司获得了英国方面的演出授权。张余说：“《零时》首轮演出时，我们已投入70万元的成本。如果没获得授权就仓促上马，万一被叫停，这70万元岂不是打了水漂？”张余透露，对于一般的国外剧目，如果有戏剧制作体想排，同行大多友好避让。然而，对那些百老汇、伦敦西区热演的剧目，各家争抢，变数就很大。即使获得版权代理人的口头授权，一旦遭遇同行操戈，就容易无辜受累，倒不如事先签订授权合约。

　　上海戏剧学院副院长孙惠柱认为：“维护戏剧版权，不仅是尊重版权所有人，也是保护中国的戏剧制作人自己。”(记者 张裕)