最新消息，由同济大学文化批评研究所等发起的“2008—2009年度中国出版机构暨文学刊物10强”评选揭晓，郭敬明主编的 《最小说》以6835票居榜首，而由一代文学大师巴金所创办的《收获》仅以459票名列第六。《收获》不敌《最小说》——这样的消息如同张艺谋的新片《三枪拍案惊奇》拿到三个亿票房一样，不知道是该喝彩呢还是应哭泣。

　　“三枪”赢得元旦贺岁档是事实，不过，正像“三枪”不能成为中国电影的风向标一样，《最小说》领先《收获》也不是文学的胜利。那是谁的胜利？当然是商业化的胜利。

　　《最小说》更懂商业运作，比如，《最小说》可以借鉴艺人选秀一样进行选秀式的文学比赛，《最小说》主编可以站在前台以各种方式作秀。凡此种种，都表明《最小说》以最市场的方式扩大读者对它的关注度。毫无疑问，它的商业模式是成功的，但这样的成功与文学的繁荣无关。因为用文学评论家李敬泽的话说“文学说到底不是弹钢琴”。不幸的是，当文化进入商业时代时，我们看到的是《三枪》的微笑和《最小说》的胜出。

　　拍了《南京！南京》的导演陆川在观看了美国大片《阿凡达》后讲了句很拗嘴的话：“如不限制《阿凡达》的上映日期，我相信它会击碎所有这块土地上关于电影所有真的假的制作的炒作的哄骗的哄抬的纪录。”看似很拗嘴，其实翻译一下很简单，陆川就是想说“凭炒作和哄抬获利的国产电影假货太多。”这话，让人深思。

　　《三枪》明目张胆抢走三亿票房是一种悲哀；《收获》输给《最小说》也是一种悲哀。如果再问一句：这是谁的悲哀？答案是：中国文化的悲哀，文化价值取向的悲哀。

　　《最小说》肯定是小说。不过，说《最小说》的文学含量和营养超过《收获》，肯定没人认同。但这个人们都不能认同的事儿，竟然成了事实。悲哀，就在这里。

　　蓝恩发