海派清口混搭交响乐的“欢乐颂——交响音乐‘新’赏会”前天在北京中山音乐堂上演。这也是周立波北上的处子亮相，他携手中国爱乐乐团和指挥家余隆，奉献了一场公益音乐会。诙解交响乐、客串指挥家，周立波没有水土不服。从票房上看，北京人很欢迎他的到来。购票者并非都是欲听乡音的在京上海人，大多数观众来自京城的文化界，其中有不少音乐专业人士。

　　整场演出中，周立波最大的“任务”就是做一个交响乐的“解说员”，用周氏口吻诙解各个音乐名词。他把中国爱乐乐团比成是足球界的德国队，国足贩赌风波的话题又由此展开。可见放弃了乡音的周立波并没有放弃海派清口的“主张和指征”。针砭时弊，聚焦热点焦点，这样的段子贯穿了音乐会的始终。表面上是重新诠释和演绎交响乐，实际上还是新瓶装了海派清口的旧酒。相比之下，音乐本身倒成了时间线上的若干节点，点与点之间的间隔任由周立波发挥。

　　另一大看点就是“外行”周立波怎样为乐队执棒。自称是音乐发烧友的他在指挥上还是下足了功夫。他不仅师从好友余隆，还为自己找来了一支“私教团”，请音乐教授、电视台音乐总监等来“上课”。他也坦言，学习指挥不是一朝一夕之功，最重要的是有“乐感”。毕竟是喜剧出身，周立波即使指挥起来也不忘耍宝，时而舞蹈，时而拿起两根指挥棒“织起毛衣”来。

　　乐评人说，与其讨论周立波北上之行的目的是不是吸金，倒不如讨论周立波和爱乐乐团的合作模式能不能帮助古典音乐走出困境。前几年纽约爱乐乐团与喜剧明星丹尼尔·肯合作过，祖宾·梅塔也做过搞笑音乐会。尝试用娱乐的方式拯救严肃的音乐，能不能让更多人走进音乐厅，周立波和爱乐乐团的合作模式给这个问题开了个好头。

    柳田