刘 平(中国社会科学院文学研究所研究员)

　　这次举办小戏小品展演符合戏剧发展的规律，体现了在文化领域的科学发展。送戏下乡是我们坚持做的一项工作，但一年365天不可能做到天天送戏下乡，因此，调动民众参与的积极性就显得很重要。每个人参与文化活动时，必然都会接受文化的教育，这次由群众参与表演和创作的小戏小品展演，使戏剧文化真正从小众文化走向了大众，真正恢复了戏剧的本能——拥有生活中的东西和生活化的表演。虽然是小戏，却反映了社会的大变化，反映了新事物、新人物和新风尚。

　　王蕴明(中国戏剧家协会原秘书长)

　　这次的活动参与面十分广泛，形式多样，许多小戏小品中体现出人文关怀，俗中见雅，能看出这些作品的创作者对生活的细致观察，他们能从人文立场上来表现群众的生活面貌，对好的地方歌颂，对不好、不足的地方，也会以友善的方式加以批评。

　　曲润海(中国艺术研究院原院长)

　　小戏小品有小的优势，它不同于专业艺术舞台上的大制作，它短小精干、周期短、投资小、人员少、便于深入基层，群众十分欢迎。许多以非物质文化遗产形式创作的小戏小品，体现了近年来开展的非物质文化遗产保护工作深入人心。非物质文化遗产的保护不仅要靠政府的主导，也要依靠民间的力量，因为绝大多数的艺术品种兴于民间、养于民间、保存于民间，有了它就能创作出新的作品来，文化才能不断发展。

　　于振坤 (天津市天穆镇文化站站长、《打工妹的Party》编导)

　　现在有些小品缺乏挖掘人物性格、矛盾设置等艺术手段，有些强行追求剧场效果，扭曲了演员的表演，放弃了很多好的素材，另外基层作者的作品缺少展示机会，也令人遗憾。希望通过这次的小戏小品展演，能挖掘、培育和提高小戏小品基层作者的创作水平，也希望这次展演的形式能在全国遍地开花。

　　武 兴(国家级非物质文化遗产代表性传承人，为本次展演中《人偶情》的演员)

　　我在这次展演的小戏《人偶情》中担任木偶操作员，我从10岁学习木偶皮影表演，到今天已经50年了，我和我的木偶共同经历了辉煌，也经历风雨，共同面对失落与尴尬。受各种文化的冲击，木偶皮影越来越陷入无人问津的境地，一是木偶皮影戏写不出台口，二是写出台口也没人看。有时候往往台下的观众还没有台上的多，那种尴尬可想而知。我们这些老伙计在一起议论过，想来想去我们觉得还是怨自己，如果节目内容不发展，跟不上社会的节拍，就会被淘汰，因此我觉得皮影不改革不创新不行。《人偶情》演的就是我们身边的人，唱的就是我们自己的事，这个戏想要表现的也就是我们这些钟爱传统艺术的老艺人想说的，因为有强烈的共鸣，所以感动了很多人。(以上根据2月4日全国城乡基层小戏小品展演座谈会发言整理，未经发言人审阅，本报记者舒琳整理）