中国电影近两年异常红火，但可惜走入了“古装片”主导的怪圈。春节档的《锦衣卫》、《苏乞儿》等古装片还没 “热闹完”，不少导演就宣布了今年的新片计划，但依旧是古装题材居多，比如陈凯歌的 《赵氏孤儿》、陆川的《鸿门宴》等等。

　　古装大片 “当道”之际，讲述贴近百姓生活故事的现实题材却严重缺失，观众不仅少了选择，中国电影也空留缺憾。

　　功夫武侠扎堆惹人烦

　　自从《英雄》开“中国古装大片”先河以来，中国电影市场的古装片逐年递增，且大制作、大题材比比皆是。在2009年末的贺岁档，《十月围城》、《三枪拍案惊奇》、《风云2》、《花木兰》四部古装大片抢占大量放映空间，这还不包括中小成本的《熊猫大侠》、《我的唐朝兄弟》等片。今年的春节贺岁档中，除了《锦衣卫》、《苏乞儿》、《大兵小将》等古装片，就连《花田囍事2010》玩的也是“古今穿越”。

　　满眼的“功夫”和“武侠”，观众“点菜”已犯难，几位名导今年的新片计划又瞄准了古装题材。陈凯歌筹备多年的《赵氏孤儿》日前在北京宣布开机，选择这样的古装题材，陈凯歌坚称这次绝不是拖沓的古装历史片，它会是充满男儿血性、激情四射的复仇故事，但仍有不少影迷质疑该片故事的可看性。

　　与此同时，陆川也宣布开拍以刘邦、项羽为主角的古装片《鸿门宴》，马楚成则要开拍古装大片《神笔马良》。

　　古装大片运作最成熟

　　古装大片扎堆令影迷无从选择，但为何大导演们都如此钟情古装题材，古装片为何可以占领市场？上海大学影视学院教授石川表示，古装题材是国内商业电影发展迄今最为成熟的片种，目前市场认可度最高，是投资方最安全的选择。记者同时从多家制片公司了解到，古装大片除了在国内公映外，海外发行也比较容易，像《锦衣卫》就已卖出日本和韩国版权。事实上，国外片商最认可的就是中国的武侠片，《卧虎藏龙》当年的成功足以说明其受欢迎程度，投资方也愿意在这类影片上“砸钱”。

　　不过，现实题材“缺失”、古装题材“盛行”，其本身也暴露出一大问题，那就是剧本创作不过关，好的现实题材故事实在缺乏。影评人毕成功认为，目前中国剧本创作本来就薄弱，我们采取的是“高概念”战胜一切的法则，从投资、选角、宣传上轰炸，古装片于是用大手笔包装来弥补故事的欠缺。

　　现实题材创作遇瓶颈

　　就在国内大导演都心系“古装片”之际，长期坚守现实题材“阵地”的恐怕只有冯小刚一人。他早年的《甲方乙方》、《大腕》、《一声叹息》无不贴近生活，且幽默中针砭时弊，前年的贺岁片《非诚勿扰》更是以征婚为题材广受欢迎，《非诚勿扰2》今年也将开拍。不过，冯小刚也不止一次感慨现实题材的剧本难创作，而且冯小刚能屡获成功与其“品牌效应”密不可分。

　　当然，国内瞄准现实题材的导演也有一些，其中尤以第六代导演为主，比如王小帅的《青红》、《左右》都是从生活本身出发，但可惜走入小众的艺术片“胡同”，难以赢得市场广泛认可。

　　为何我们难以创作出电影版的《蜗居》？专家表示，电影和电视剧的创作不一样，现实题材的电视剧可在卫视和地面频道反复播放，“轰炸式”播映可助收视率稳步上升，投资方也可轻松收回成本。但现实题材影片不叫好会立刻被电影市场淘汰，短暂的放映档期根本无法助其收回成本。

　　当然，现实题材缺失的“症结”还在于剧本，没有贴近现实的好故事就请不来大明星，投资方更不愿做亏本买卖。因此，中国导演亟需对当下社会和生活多思考，在把握艺术品质的同时准确洞悉市场需求，做到商业和艺术的完美结合才有助于现实题材影片的发展。

　　于音