钱钟书先生有句名言：“假如你吃了个鸡蛋觉得不错，何必认识那下蛋的母鸡呢？”时至今日，这种美德似已荡然无存。明星纷纷出自传便是明例。

　　但近来，食髓知味的出版社却难得冒进了，他们的共识是：明星书不是万宝全书，畅销很难，常销更难。本月中旬在南京凤凰书城、新街口新华书店，上架一周的新书《企业家赵本山》到目前只卖出了3本。

　　曾几何时，凡明星必出书。宋丹丹的《幸福深处》、冯小刚的《我把青春献给你》、曾子墨的《墨迹》在近两年的图书市场上火了一把。近期央视名嘴李咏的自传《咏远有李》销量也蒸蒸日上。

　　可是，凡出书必然有成名经历和人生感慨，当然还有婚恋或者家庭，千人一面。尽管明星们还陶醉在著书立说的成就里乐此不疲，但在越来越多人的眼中，明星出书越来越无聊。有人笑言：“明星艺人们，你们讲讲自传，拍拍写真集就够了，何必要忙出‘书’扯文学的皮呢？”有报道称，杨二车娜姆已出了13本书。我使劲地想，怎么也没有想起来杨二车娜姆到底写过什么书，更不要说让我举出一本书的书名或内容了。也许我读的书太少，也许我根本就不是一个读书之人，打死我我也不知道杨二车娜姆有何大作，失敬呀！

　　明星就是明星，屁大的一点事情，都能整出一本书来。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，独特的艺术感受，总能使他们将原本平常的生活描绘成“惊心动魄”的事。明星们的写作欲望，支撑着他们贫瘠的思想，有的时候比文学青年还要为甚。

　　出书是每个人的自由，明星也是人，出书本无可厚非。可打开一本本明星的大作，不由让人愤愤。印制精美的书，特点雷同，归纳起来无非以下几点：一是个人流水账式的经历。明星大多一夜成名，既没有轰轰烈烈，也没有跌宕起伏。二是各个时期与各类人物的合影。选择一堆在国外风景名胜地拍摄的照片，再选择一堆与国内外大人物的合影，以提升档次。三是一些自哀自怜的小文章。这些四不像的文章大多鸡零狗碎，在报刊发表容易露怯，放在这里不仅增加书的厚度，亦可炫耀自身的文学修养。四是个人绯闻。以迎合一些粗俗读者的需要，增加书的“可读性”，促进增加发行量。

　　问题并不在明星该不该出书上，书写明星从来都不是令人反感的事情，重要的是为什么而写和写成什么样子。“明星”是一种稀缺资源，开发资源是没错的，但无论谁去开发都应该有一个相对严肃的态度，提供真正具有文化含量的东西，而不只是消费时代哗众取宠之物。

　　娱乐也是生产力，明星作家化，作家明星化，一向还算严肃的出版业也在市场经济大潮中娱乐化了。许多明星对此不能接受，或者假装不能接受。比如赵忠祥就对娱乐记者的采访表示非常不满：“我怎么能被娱乐记者采访呢？”

　　事实上，无论是赵忠祥还是余秋雨，无论他们是故意的或者并不情愿的，他们都已经不折不扣地成为了大众娱乐的对象。大众在尽情嘲弄名人和嬉笑怒骂中，获得了强烈的宣泄快感和心态的平衡。

　　明星出书的好坏应该有所界定。一部自传的价值首先应该在于真实性。即使不是完全的真实记录，那也应该忠实于事实，不虚假、不避丑。华裔女作家聂华苓的自传性回忆录《三生三世》，按时间顺序记录了她三地生活的真实历史，有评论道：“因为非虚构，所以传神”，“生活总比小说来得精彩”。

　　好的自传还应有深刻的思想，而不应仅是对肤浅的生活表象的记录。抛却人类自我美化的本性，坦率而真诚地对人生、内心进行剖析。立传者应该具备卢梭写《忏悔录》的精神，深刻地反思自己走过的路，经过的事，这样读者才能有所期待，有所收获。

　　巫释