香港电影热衷“北上”

　　合拍片莫要一味“港化”

　　2009—2010年中国电影贺岁档市场在一片热闹声中结束了。此次贺岁档是中国电影史上持续时间长、影片数量多、票房收入高、社会关注度高的一个贺岁档期。

　　然而，华丽的数字虽然让国人惊呼国产电影的“黄金十年”即将到来，但背后巨大的隐忧却也掩藏不了。

　　“北上”成为流行

　　根据国家电影专项资金办公室的统计，这次贺岁档历时4个月，票房过千万元的国产片为16部，其中港产影片就占据了12部，香港电影人在内地市场的声势不断壮大。

　　“我们进入电影产业化以来，正好是香港电影把生意点全部转向内地的时期。”北京电影学院教授、知名导演郑洞天说，港片抢滩内地市场的势头越来越迅猛，从2003年起，港片的制作开始向“北”倾斜，《十面埋伏》、《赤壁》、《叶问》，以及今年贺岁档的《十月围城》、《大兵小将》、《锦衣卫》等，无一例外都是内地和香港的合拍片，都在内地拍摄，主演当中都有香港演员。

　　贺岁片的概念源于香港。

　　15年前，成龙挥舞着拳脚带着《红番区》把贺岁片第一次介绍到内地，而现在香港电影的市场不断萎缩，大量的香港电影人把目光转向了内地市场，“北上”成为一个流行的话题。

　　合拍片水准下降

　　脱离了港式的“动作贺岁”，让内地贺岁片走上了逐渐繁荣的道路。而香港电影的“北上”，使合拍片泛滥成灾，制作水准不断下降。中国艺术研究院影视研究所所长丁亚平说：“我在审《财神到》时觉得很悲哀，包括《机器侠》，可以讲非常差，和中国内地的电影观众口味完全不一样，票房和口碑不佳是很自然的。”

　　清华大学影视传媒中心主任尹鸿说，今年贺岁档电影题材的重复、明星效应、搞笑等因素被高度放大。“同质化的倾向和商业元素的拼凑越来越明显，它就像是一个个做出来的秀，它的所有爆发点都是人为设置的，而不是来自于叙事，不是在观众内心自然产生的。”

　　郑洞天也说，今年贺岁片盲目的题材重复、类型重复，不加节制地使用演员，暴露出电影产业非理性的部分。

　　“电影的过度‘香港化’是十分可怕的。”他表示，香港电影产业市场的运作当中，有很合理的一面，但是也有非常荒诞的另一面，比如投资的无序性、演员的无度使用，都是违反电影发展规律的。

　　深化交融求双赢

　　香港电影“北上”已经成为不可逆转的事实。一些学者认为，内地和香港在电影产业上的合作，能够做到“双赢”。

　　北京大学艺术学院院长助理陈旭光认为，香港电影进入内地，对原来比较统一的面目进行了改正修整，显示了中国电影的多样化，是一件好事。

　　北京师范大学艺术与传媒学院院长王一川说，不仅香港电影人自觉吸纳内地电影的元素，内地电影人也在积极吸纳香港电影的通俗和商业元素。《十月围城》、《锦衣卫》把观赏效果与民族大义融汇在一起，倡导核心价值理念，内地电影也在进行积极探索。香港电影和内地电影形成双向交融，大大化解了内地电影和香港电影之间存在的鸿沟，实现了两者之间的交融。 (据新华社电)

　　白 瀛 查云帆