邹静之是影视界一棵摇钱树，不论《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》，还是《五月槐花香》，在给中国老百姓带来乐子的同时，也让投资方赚得盆满钵溢。

　　静之又称“之大爷”，但此大爷没有一点架子，个子不伟岸，肤色不性感，眼睛虽小，若电——其实，静之本身就是电，是那种直流电，跟你掏心窝子，人好，文好，脾气好，可谓文娱界的“三好生”。有人说他是继老舍之后又一个全能选手：能诗会文，偶然“触电”，火得一塌糊涂，玩话剧，弄歌剧，小说、散文、诗歌更是手到擒来。“之大爷”下过乡，插过队，曾是手艺人，会泥工、瓦工，曾苦练8年小提琴，文学界著名男高音，一嗓子可以吼到高音C……这样的爷，不成名都不行。

　　采访静之是在一个剪剪寒风的下午，我比黄昏提前两个小时抵达邹府，静之刚从创作室出来，脸上泛滥着写作带来的兴奋与疲惫，这些年来，不管怎样，之大爷每天都雷打不动地写上两个小时，仿佛康德散步，小城哥尼斯堡居民都可以对家里的钟表了。那天，之大爷给我的印象仿佛一位铁匠，刚从铺子里出来，窗外偶尔响起的爆竹，仿佛是他把一块刚打出来的铁，“呼”地扔水里淬了一把火。说之大爷是铁匠，并非空穴来风，是他一手打造了王刚、张国立、张铁林这荧屏“铁三角”；而从诗歌转到电视剧也是“铁拐李”——铁定转得有理；当然，《铁齿铜牙纪晓岚》也铁定让邹静之火遍大江南北，长城内外，至于说静之是金牌编剧，是棵摇钱树——且是常青树，每个剧本的收视率与回报率都是如山之“铁证”。当然，在稿纸的荒原上，静之的圆珠笔也仿佛王进喜的钻头，打出了影视界的一个又一个大庆油田，从这个意义来说，之大爷，影视界的铁人也。

　　左手抒情，右手叙事

　　大卫：见到你总要提到《康熙微服私访记》，怎么会从诗歌转向了电视剧？

　　邹静之：说来话长，我最早走上文坛是一个很小的小说，发在《北京晚报》上，这是我的处女作。紧接着也就是上世纪80年代初就开始写诗歌了，对诗歌的热爱一直延续到现在，最愉快的还是看诗歌。写诗大概十多年，之后在《诗刊》当编辑，后来写随笔，小说，紧接着就开始写影视，最早播出的是《康熙微服私访记》。

　　大卫：你是1994年开始“触电”？现在从电视剧转向了舞台剧？

　　邹静之：对。从1994年的《琉璃厂传奇》开始，2003年非典的时候就不怎么写电视剧了，改写舞台剧。

　　大卫：你的话剧《我爱桃花》在非典的时候，连续演出了一百场，后又去日本、意大利演出，这几年你又“炮制了”了话剧《HI可爱》、《莲花》、《操场》；歌剧《夜宴》、《西施》以及京剧《新白蛇传》等，你如此特别迷恋舞台剧，可谓“舞”林高手。

　　邹静之：我原来有一个想法，想不断地靠改变文体来增加写作的新鲜感。现在我觉得不仅仅是这样的，这几天我一直在想？我为什么能写诗歌也能写电视剧、歌剧，很多人不可能兼顾。

　　大卫：从雅到俗？或者说大俗就是大雅？

　　邹静之：不是，有的人不屑于叙述，对情节特别抵触，或者是认为它不高级。但是我呢，抒情与叙事都各得其所、各得其乐……我看过老舍写的小说，也看过他写的戏剧，甚至看过他写的大鼓词，突然明白，我为什么突然就能写舞台剧，是得益于既写过纯文学又写过影视剧等“俗文学”，再来写舞台剧就得心应手、水到渠成了。

　　圆珠笔写作：献给无限的少数人

　　大卫：你一直在用笔写作？

　　邹静之：对，和电脑相比，我对笔更有感觉。从甲骨文到金石文、毛笔、活字印刷，以至于钢笔、圆珠笔、到现在的这个键盘时代，书写工具的改变，意味着速度越来越快，写出的东西也越来越不讲究了。鲁迅那一代都是用毛笔在写，我看过他的手稿，(19)30年代写作速度就是不一样，因为他边写边蘸，有优美的停顿，有思考的节奏，所以他的文风是这样或者是那样。

　　大卫：以笔划分，你属于哪个时代？

　　邹静之：我属于圆珠笔时代。我写的大多数作品，现在从底稿看，除少部分是钢笔之外，百分之九十是用圆珠笔划拉出来的，我就不用蘸着写，可以一根一根把笔抛掉，所以写的速度和讲究的程度，我认为就没有上世纪30年代的那种文风好，跟古人就更没有法比。

　　大卫：用圆珠笔，你最想写的是什么？

　　邹静之：我一直想写关于“北大荒”的长篇小说，我认为是压箱底的，现在抛出去的也许不是成色最好的，但我总觉得我箱子里有一大块的宝石，闪闪发光在等着我呢。但我又无端地害怕，有一天打开箱子，变魔法似的，这块宝石倏地变石头子了。

　　大卫：怎么会这样？

　　邹静之：现在正处于信息泛滥的键盘时代，每个人都要语不惊人死不休才能杀开一条血路，我得在浩如烟海的成千上万的战士中搏出位，我怎么才能搏出位？原来的温良敦厚也好，讲究也好，细致也好，都没用，因为你要讲究你就被淹没了。这是我前一个阶段最痛苦的一件事。但是特别奇怪的是，最近看了大都市版的昆曲《西厢记》，让我如痴如醉……不仅仅是我，旁边的年轻人也如醉如痴。

　　大卫：《西厢记》给了你力量？

　　邹静之：或许吧，我突然又觉得原来的那种“害怕”太悲观了，担心也是多余的。我最近看了欧洲的两个电影，《革命之路》和《摔跤王》，按常理说是两个很闷的电影，但却非常打动我的心。

　　大卫：这种很闷的电影一般来说，是献给无限的少数人。

　　邹静之：对，献给无限的少数人，这话有意思，我原来的害怕可能源于我太功利了，或者说我写的东西太想让别人看了。至少是希望有人阅读了。现在不了，至少放下了，借助别人的眼光去肯定或否定自己，那太不自信了。压箱底的东西只要我认为它是钻石，那它就是钻石。

　　大卫：是不是可以这么说，你现在越来越为自己内心去写作了？不再为票房和收视率了？

　　邹静之：不是。我现在越来越想写那种内心饱满，核桃仁一样满得不得了，砸开是一种惊喜的东西了。

　　《康熙微服私访记》

　　还要续写下去

　　大卫：《康熙微服私访记》给你带来什么呢？名声？财富、更多的累？

　　邹静之：咱写东西的哪能用得上财富这个词呢，最多就是衣食无忧了。

　　大卫：上次听一作家说，邹静之的收入是作家里面最高的。

　　邹静之：他们爱判断这些事，我现在还住在公寓里。说我收入高，那是因为电视剧，这是对我的写作的肯定。我觉我比那些年轻的编剧挣的钱都少，他们的量比我大多了。尤其我这几年是负增长，有两年没有写电视剧，收入大减。

　　大卫：电视剧以后还写吗？

　　邹静之：还要写。

　　大卫：《康熙微服私访记》还要往下续吗？

　　邹静之：如果可能的话，会续，因为这次已经续《铁齿铜牙纪晓岚》第四部了。

　　大卫：业内人士说你最好的电视剧是《五月槐花香》，说它可以穿透时间。

　　邹静之：《五月槐花香》文学性更强。是现实主义的一个作品。新写的《倾城之恋》，这个文学性可能还是很强。

　　大卫：我上次跟北京广播学院一个教授聊天，他专门研究你的台词、他说你的台词国内编剧界无人能比。

　　邹静之：那是他的说法……我谢谢他。

　　失败和不专业是两把梯子

　　大卫：你有意把王刚、张铁林、张国立搞成“铁三角”？

　　邹静之：不能这么说，因为没什么意义，人家离开你一样活，当然你离开他们也一样能写出东西，编剧和演员都非常重要。我们相得益彰，他们喜欢我的剧本，我也喜欢他们的表演。

　　大卫：跟张艺谋合作《千里走单骑》，有什么感受？

　　邹静之：我觉得“合作”这个词就是坚持和妥协。有必须要坚持的，有必须要妥协的。《千里走单骑》是非常不错的合作，我也从张导那儿学了很多东西，特别是对他的工作流程。

　　大卫：你现在是重庆大学影视艺术学院的研究生导师，你对考影视表演，做演员梦的学子们有何建议？

　　邹静之：我觉得考试仅仅是一条出路，我所认识的“铁三角”除张铁林外，王刚与张国立都不是影视学院毕业的。

　　大卫：你也不是北大中文系毕业的。

　　邹静之：别说北大中文系，我都没学过编剧，我认识的很多编剧也都不是编剧科班出身的。侯宝林说过一句话，好演员是地里长出来的，他说的地就是撂地的地，就是打场的，郭德纲也是地里长出来的，好的“二人转”演员都是地里长出来的。

　　大卫：比如小沈阳？

　　邹静之：对，他们天天演出、接触观众。日本有一种教编剧方式，就是天天让你抄好的剧本。

　　大卫：就像学书法临帖一样？

　　邹静之：对，就是变相临帖，我曾经跟我的学生说，看到一个好的电影，你就口述，一边放一边口述，你口述个10部、20部你就会写了。写剧本也不要怕失败，其实任何事情都不能怕失败，曾经碰到一个大学生，他说这一生对他最有帮助的就是他第一次考中央美院没有考上，就那一年对他的一生是伟大的一年。你看看，人生是不是特别奇怪，失败和不专业是你通往理想殿堂的一个非常有效的门径，是助你成功的两把梯子。

　　大卫：失败和不专业？

　　邹静之：嗯，非专业，比如鲁迅是学医的，郭沫若是学医的。老北京有一句话叫不迷不成家，迷就是自觉地学。

　　潜规则这词无聊

　　大卫：对影视界的潜规则怎么看？

　　邹静之：所有地方都有潜规则，或者说也许从古到今都有潜规则，潜规则这词无聊，至少我所接触的影视圈，比我原来接触过的所有的机构都要干净的。

　　大卫：会不会是久居鲍鱼之肆而不闻其臭？

　　邹静之：哈哈，我就没有怎么接触过鲍鱼，我对鲍鱼这个东西很敏感，影视圈是一个雷厉风行的地方，只要拍起戏来，人吃马喂几万块钱说扔就扔了，所以最大的问题是节省开支，赶进程，拍好戏，把戏卖出去，这是一个生产流程。而且这种生产流程的紧张度比那些所有的流水线都要紧张十分，省一天就是十几万，风花雪月没有这个重要，所以说潜规则这些我更看成是一些局外人的臆造和臆想。或者说那些动不动就玩潜规则者，严格来讲不是影视圈的主要人群。

　　大卫：你对贺岁片怎么看？

　　邹静之：贺岁片给我的感觉就是过年得包饺子。我不反贺岁片，但我一直反对为一个特定的时间写作，我一直在说好的作品要穿透时间，当然说好的贺岁片可能也会穿透时间，但我不会为一个时间来写作，我也没有那种能力。

　　大卫：你有没有什么座右铭之类的？

　　邹静之：我有一个时期特别喜欢一句话是不冤不乐。

　　大卫：不被冤枉就不乐？

　　邹静之：不是冤枉，“冤”是北京话。大概就是玩什么要喜欢，要尽兴，要玩出个真快乐，大自在。比如说你这个人为什么要买这么多旧家具搁这儿，辛辛苦苦挣的钱买回来了，天天擦。为啥？大爷我喜欢。我原来见过一个开面的的司机，就热爱发烧音响、交响乐，天天车不好好开，开点车挣点钱听交响乐了，为啥？大爷我喜欢。让人佩服得不行，他们知道生活的真谛，所有的生活都是为自己在活着。他的一分一秒都是他自己的，不像我那阵子，睁开眼，哗，欠人家5000字。

　　大卫：一种惶惑、抓挠之感涌上心头？

　　邹静之：对，我经常问自己：为什么要这样？为什么要过这样的日子？慢慢地想通了，我也要尽可能为自己活着，比如这几年我为什么写舞台剧呢，就是因为写舞台剧我不欠人家的。我尽量地让我的时间都属于我自己。农民为什么造飞机？农民造一个飞机有什么用呢？花钱还落累，甚至搞得个倾家荡产，图啥，就图个高兴呗，图个“大爷我喜欢”，我就是向往这样的境界，不冤不乐，真的快乐一定是痴迷、沉醉而又不计功利的。

　　大卫