漫画家华君武，因病于昨天早晨在北京去世，享年95岁。

　　据记者从华君武先生家属处得知，华君武去年8月因病住进北京友谊医院，今年4月24日在医院里度过了自己的95岁生日，昨天早晨终因心脏衰竭在友谊医院去世。

　　华君武，成名于上世纪30年代的延安，曾受到毛泽东接见。自那时起，他的漫画与中国社会的风云变幻紧紧交织在一起。生前历任《人民日报》美术组长、文学艺术部主任，中国美术家协会秘书长、书记处书记、常务书记、副主席，中国文联委员、书记处书记等职。出版有20多部漫画集和若干儿童文学、讽刺诗的插图集。主要作品有《磨好刀再来》、《永不走路，永不摔跤》、《死猪不怕开水烫》、《假文盲》等。曾创作动画电影脚本《骄傲的将军》、《黄金梦》等。

　　1915年4月24日华君武生于浙江杭州，自幼喜欢绘画，且偏爱用比较随意的、写意的手法画画。1930年其漫画“处女作”在浙江省立一中的校刊上发表。1933年，赴上海求学。上海五年，华君武画出了《一二·九运动》等一系列重要作品。1937年抗日战争全面爆发，23岁的他瞒着母亲，只身到了延安。一幅针对“延安植树不管理”的《1939年所植的树》，在延安引发了争议。为此，毛泽东特邀华君武去住处长谈，称“讽刺不好好地管养树，这是可以批评的”，但建议他注意把握局部和整体的关系。

　　1945年，华君武从延安到东北《东北日报》工作。东北五年，华君武的漫画开始为老百姓所熟知。因其塑造的“蒋介石”漫画形象，他被哈尔滨的国民党特务组织以“诬蔑领袖”的“罪名”，列入暗杀的黑名单。1949年，中华人民共和国成立，华君武调至《人民日报》任美术组组长和艺术部主任。在范长江等人支持下，华君武主持筹办了“讽刺与幽默”专栏，为漫画作者开辟了新园地，由此形成了建国后第一个漫画创作高潮。

　　对于禁忌颇多的五六十年代，华君武漫画尤显珍贵。1962年创作的漫画《永不走路，永不摔跤》，就是华这一时期的代表作。1962年8月一次党的会议上，这幅画被作为大会文件的附件发给与会代表，毛主席还在上面批了八个字：“有了错误，改了就好。”之后，华君武又创作了很多类似的漫画，如暗讽“非历史主义的、非马克思主义的”的作品《杜甫检讨》、《科学分工》、《特点之消费》等。“文革”开始后，华君武许多作品被称作“罪证”，他遭受了长时间批判，被迫搁笔十年。

　　1979年，华君武当选为中国美术家协会副主席，主持日常工作。此间，华君武依然创作不断，漫画“猪八戒”系列，就是这段时期的力作。在华君武眼里，人性中的弱点，猪八戒几乎大都具备。譬如，他画《猪八戒败阵》，猪八戒使用的耙子断了齿，败下阵来，暗讽商潮中“假冒伪劣”的后果。

　　有人形容华君武漫画“刀刀见血，入木三分”，因此他也得罪了很多人。但在他看来，“讽刺是永远需要”的，是天经地义的事，自从人类出现了劣迹丑行，讽刺就相应而生，而漫画家就该具备这种独特的视角。华君武生前强调：“你人要正派，不正派的人，你连缺点都看不出来的人，你不要做漫画家。”

　　怀念华君武

　　◎文/方成

　　1946年我到上海以漫画投稿为生。1947年11月，为避国民党当局迫害，我避居到香港。1949年新中国建立，我到《新民报》任编辑。1951年由华君武同志介绍，调到《人民日报》。

　　我和华君武相识，最初是老漫画家黄嘉音先生介绍的。我平时喜看上海出版的《西风》杂志，那里常转载英美著名连环漫画，那正是我初学连环漫画的样板。所以我初到上海，首先去拜访《西风》主编黄嘉音先生。他知道我将赴北京，就介绍我拜访华君武同志，我到北京，很快就见到他了。

　　我在上海所作漫画，大都是针对国民党当局的时事讽刺画。新中国形势不同，时值朝鲜战争，正需漫画报道，画法自然不同。我尚缺经验，好在君武是富于创作经验的老漫画家，在他指导下我很快就适应了。记得是在1966年“无产阶级文化大革命”前，他调到中国美术家协会任秘书长之后，我们就少见了。在报社与他共事多年，深感君武“老八路”战士风格。他心地正直严肃，漫画风格同样严肃。所作漫画造型精简，寥寥几笔，滑稽有趣，既幽默，讽刺也非常尖刻。他的漫画艺术风格独特，看来只此一家，很是突出的。他所作幽默画，我记得是先发表在《光明日报》上的。他所作生活幽默画《漫画猪八戒》也讽刺尖锐，流行全国。

　　刚传来他不幸逝世噩耗，我很痛心。他是很令人怀念的。

　　2010年6月13日

　　(今年92岁的方成老先生，是国内著名的漫画家、杂文家，我国新闻漫画的泰斗，又是中国水墨漫画创作第一人，与丁聪、华君武并称“漫画三老”——编者)

　　友人追忆

　　高莽：他的辛辣与温情，对比鲜明

　　翻译家、画家高莽和华君武是超过半个多世纪的朋友。昨天早上一条短信，让在哈尔滨开画展的高老，在端午即临的节日氛围里，接受了这份难以承受的失去。

　　高莽在电话里告诉记者，最后一次两人相见，是半年多以前。当时，高莽拿着自己为华君武做的画，让他题字。十几个字，华君武足足想了两个钟头。一个“四”字的写法，怎么也记不起，旁人要代劳，可华君武坚持“自力更生”。

　　两人于1946年相识于哈尔滨。1950年，《文艺报》刊出《四幅漫画的问题》，是对高莽的反浪费的漫画的批评。作为两位执笔者之一，批评文章结尾，华君武提醒高莽“不要怕犯错误而搁笔”。但此后一段时间，高莽还是“放弃了用漫画进行讽刺，只赞美”。

　　高莽迄今记得华君武的一席话：“漫画是一种批判艺术，如果画家本身不正，又如何去正人?”如此华君武，对待一切都“较真”。一旦他发现违背事实的事，不管大小，一定过问。在电影《代号“213”》中他发现法国白兰地酒瓶和那个年代不相符合，便写信告诉该片的美术设计韩尚义；友人赠书给他，他读后便把自己发现的错字和误忆的地方一一写出来；从北京电台新闻热线广播中，他有时发现问题，便一次又一次写信给电视台；有人写文章把他赞扬过头了，其中有的事未经核实，他看后十分不满，便写文章予以澄清——他绝不肯接受不属于他的荣誉……

　　与他为画为文“尖锐、辛辣、深刻”形成鲜明对比，华君武为人则充满温情，且“华氏幽默”俯拾即是。高莽一直视华君武为师长。就此，华君武说：“我为什么要当你的‘师长’?说不定我还想当‘军长’呢?”平素高莽给华君武写信，称他为“老先生”，华君武复信时则称高“中先生”。

　　“文革”期间，两人来往中断。有一次是在唐山大地震之后，他的二儿子正正在地震中不幸遇难。华君武说：“地震如同战争，总要死人的。”在高莽看来，他的悲戚，不止针对自己。

　　袁鹰：漫画退伍兵

　　一直在战斗

　　散文家袁鹰，因为本报的电话连线，知晓了自己“老上级”华君武的故去。“华老任《人民日报》文艺部主任时，我任副主任。”他俩在人民日报共事30多年，交往半个世纪。三四年前的春节，两人最后一次通话。袁鹰叫他保重身体，别再画了；华君武则希望小自己9岁的袁鹰，“能写就写”。

　　袁鹰称，即便入耄耋之年，从精力、思维及作品情况考量华君武，仍然处于创作旺期。“他是延安过来的，战士的品格保留了一辈子。为抨击假、恶、丑，弘扬真、善、美，‘战斗’了一辈子。”2005年4月7日，自称“漫画退伍兵”的华君武，还在《人民日报》上发表了一幅讽刺台独分子参拜靖国神社的漫画。

　　王明贤：他是1949年后中国最重要的漫画家

　　美术史研究者王明贤称，在中国美术史上，1949年以前最重要的漫画家是丰子恺，1949年以后最重要的漫画家便是华君武。他在上世纪五六十年代中国美术界“死水一潭”的现状中注入了活泼的元素。当然，这点“活泼”也成为他“文革”初期获“罪”的来由。“现在，我的手头还有当年‘红卫兵’报纸整版整版批判他的报纸。他和黄胄、蔡若虹是美术界的三大‘批判’对象，但他就此未有过什么公开的抱怨。”

　　上世纪80年代，因为一画展的事，王明贤曾登门拜访，邀来华君武出席。“对于一些官方的展览，他不一定去，但对民间的、边缘的美术展，他反倒是要参加的。”在上世纪90年代，因为全国政协会议，王明贤再遇华君武。“当时，华老已经不年轻了，但还是很帅的样子。他很敢说话，也总带着幽默。”

　　-文/本报记者　朱玲