濮存昕：电影《鲁迅》中有一句台词：“真正的知识阶级是能够从天上看到深渊的。”就是他能够看到悲剧、灾难的结果。所以我们要考虑如何在大空间里营造一个合理的文化状态、文化气氛、文化空间，有利于这么多人去生长。我们拼命去想如何让大家都往上升，不要有体制界限或复杂的人事关系。我告诉自己，濮存昕你不要挡年轻演员的道，不要只有你说的对，让大家说，年轻一代人说。可是北京人艺是掐着、捏着、管着。

　　我期待着有人研讨，有人组织开会，有人来献计献策。在那骂起来也没问题，但是也需要有高人上手，没有高人，会议等于白开。

　　新京报：你曾向媒体指出了“人艺一锅粥”的问题，如今人艺终于又有了新一代院长，可是你却说“新院长在管理层面能够带给人艺良方，但可能不能解决根本问题”。那么在你看来怎么才能解决呢？

　　濮存昕：我现在不这样认为了。我所谓解决不了的根本问题，主要指的是前辈艺术家的退出舞台，大师时代的逝去，如同当今文化的整体退化的问题。

　　什么时候都会有危机，哪个地方都会有矛盾和问题，解决它我们还要有信心。因为观众对这个舞台的期待，仍然是独一无二的。

　　新京报：北京人艺的艺委会前几天刚刚恢复建立，艺委会具体的管理模式是怎样的呢？

　　濮存昕：艺委会还只是刚刚恢复，之前的发布会上只是通过了艺委会工作的大概原则，具体的规章制度还要等所有的艺委们讨论之后才能确定，对于艺术上的大大小小的事情到底怎样进行管理，也要等讨论之后才会知道。

　　新京报：艺委会的建立对人艺来说有什么样的意义？

　　濮存昕：虽然现在人艺靠着老艺术家留下的传统还在往前发展，戏照演，演员照出，但是其实是缺氧的，而艺委会可以对剧院的剧目、导演、演员等各个方面进行统筹管理，所以成立艺委会对于促进剧院以后的发展很重要。

　　谈公益我要出大风头

　　新京报：除了演戏，你的其他事情就是从事公益活动，为什么你一直能乐此不疲呢？

　　濮存昕：因为做公益的过程与做演员演戏也是异曲同工的。我认为公益是更大的一个表现舞台，是对我生命能量的一种考验。我曾策划过一次去艾滋病感染者家中生活一天的活动，后来虽然只是包了饺子，吃了顿饭，没过夜。但节目播出后反响很大。坦白地说，我要做大秀，我要出大风头，我只是花了两天的时间去了趟农村，但媒体却将你放大了很多倍，因为有你，艾滋病的宣传教育会有更多人去理解，这就是为什么我能够有热情一直往下做，而且认真地在做。

　　新京报：我看你今年的公益事业仍然安排了不少。

　　濮存昕：是，我把年中的时间留给了残奥会志愿者的管理工作。此外，今年我55岁，准备再献最后一次血。而且我要在网上特邀40个年轻人与我一起，作为回报我会请他们看戏。

　　记者手记

　　1月20日晚，话剧《李白》在首都剧场结束了今年复演的最后一场,为濮存昕纪念话剧百年百场演出计划画上了句号。从2007年初的《蔡文姬》到如今的《李白》，他一共主演了123场话剧，这个数字恐怕再没有一个演员能够企及。看看他今年的演出计划：2、3月复演《建筑大师》、4月复演《大将军》、8月是《茶馆》、10月是《哈姆雷特》，空当期间还要主演一部电视剧、参加各种公益活动。采访中，濮存昕说作为演员不可能一直红，该退则退。可是看他怎么也不像要退出的感觉啊，或许后面还有半句他没说，以退为进吧。

　　　记者 天蓝

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