钱十兰“玉箸体”篆书(图)

　　喜欢收藏清代书法名家作品的朋友们，皆知道可粗分为三个时期。康熙时期可说是晚明书风延续，不是以碑、铭为主，就是受华亭派董其昌书法影响至深；也有些是明末浪漫书风蜕变出来。嘉庆以后至晚清，两大类书家分别以魏碑法写行书，融合魏碑与唐楷之长；或以篆、隶为主，多数兼为篆刻家，擅长金石学及文字学。后者受嘉庆时期邓石如(1743──1805)影响至深。

　　清代自雍正至嘉庆中期，乃书法史之高峰期，“破帖派”、碑派、帖派人才辈出，各展所长；如扬州八怪、西泠八家为后世传颂。期间，邓石如与伊秉绶更风靡一时。现今收藏家特别重视邓石如之真迹，价值与日俱增。

　　与邓石如同时期，另有一位书法家钱十兰(1741──1806)，为近代收藏家忽略，其代表作甚有升值潜力。钱十兰原名钱坫(常为人误写为“玷”)，不但精通训诂舆地之学，更工篆书，尤其是小篆，沉着苍劲。附图为其篆书，笔画细而圆，舒长纤幼，予人柔美清瘦之感，同样雅逸风神。

　　不过，亦有论者褒贬不一，指他“玉箸体”篆书“笔力软弱，缺乏生气”；皆因较偏爱邓石如气势磅礴、笔力深雄风格。其实，书法艺术如百花齐放，各擅胜长。

　　(摘编自香港《大公报》 文/李英豪)