1990年代后，韩国的电影异军突起。这一代电影人，很多是看香港的武打片长大的，他们的作品后来居上，在亚洲取得了领先地位。

　　本文作者为董向荣，是位历史学博士，2003年毕业于北京大学历史系，现为中国社会科学院亚太所副研究员。长期从事韩国问题研究，著有《韩国起飞的外部动力》、《列国志—韩国》，发表与韩国政治、经济、外交等相关的学术论文多篇。

　　影视产品 国家技术力量的综合体现

　　据称，1903年，韩国开始有电影上映。韩国电影的开山之作始于1919年公映的《义理的仇斗》，严格地说，这只属于一部配有字幕的舞台剧片。四年后的1923年，第一部无声电影《月下盟誓》上映，是留学日本回国的尹白南自编、自拍的影片。1920年代，《春香传》、《蔷花红莲传》、《阿里郎》、《无名的小船》等影片深受观众喜爱。在韩国电影的无声时代，罗云奎是一个标志性的人物。1926年，他自编、自导、自演的影片《阿里郎》一经上映立即引起强烈回响。

　　韩国的有声电影始于1935年的《春香传》。此后，出现了一些电影名片，如《彩虹》、《五梦女》、《流浪汉》、《汉江》等。光复后，韩国电影业以1946年《自由万岁》的上映为标志开始复苏。《自由万岁》的导演是崔寅奎，讲述主角韩钟在狱中预感到解放近在眼前，便越狱逃跑，躲进一个朋友家。经朋友介绍，韩钟又转移到了一个女护士家藏匿。他和同伴一起决定反抗，但出现了内部分歧，争论不休，而且愈演愈烈。后来，韩钟为了营救另一位被日本巡警抓住的同伴，被人追赶，无意中闯入了妓女梅香房中，梅香对他一见钟情。梅香跑去找韩钟，想要帮他做事，却被其情夫—日本警察南部军成员尾随跟从。结果梅香被杀害，韩钟再次入狱。后来经女护士慧子搭救，韩钟得以再次脱险。有评论认为：“这部作品代表了当时韩国电影的最高水平，在使韩国电影从萎靡时代走向复兴时代的过程中起到了决定性作用。对后来陆续出现的影片来讲，称这部电影为‘圣经’也毫不夸张”。这一时期的电影多以独立运动为主要内容。《安重根史记》、《三一运动记》、《独立前夜》等影片将长期积压在人们心中的爱国热情充分调动起来。

　　在娱乐相当匮乏的年代，特别是在电视出现以前，电影几乎成为最重要的文化消费品。一部优秀的电影往往能够引起社会的广泛关注，甚至影响观众的价值观和人生观。韩战结束，百废待兴，《春香传》、《自由夫人》、《梦》等影片陆续上映，韩国的电影界异常活跃。1960年代，韩国电影题材多样，有根据小说改编的电影，有根据历史题材创造的史剧电影，也有描写韩战的电影。1970年代，由于电视这个新兴媒体的巨大冲击，韩国的电影出现萧条，《冻春》、《石花村》、《去三浦的路上》等优秀影片依然未能吸引观众走进电影院。为使电影业摆脱困境，韩国政府制定了一系列措施振兴电影业，到1980年代，韩国的电影逐步形成了自己的风格，开始走出国门。《纺车》、《深蓝色的夜》、《为什么菩提达摩到东方去》等优秀影片相继在戛纳(编按：坎城)和东京电影节上获奖。

　　1990年代后，韩国的电影异军突起。这一代电影人，很多是看香港的武打片长大的，他们的作品后来居上，在亚洲取得了领先地位。一批优秀的影片、导演和演员开始在世界舞台上崭露头角。这一时期的电影体现了两个“韩国特色”的主题：一是韩战及南北对抗，尽管战争已经过去了近半个世纪，但一代代电影人依旧不停的以战争为电影题材。《生死谍变》、《共同警备区(JSA)》、《欢迎来到东莫村》、《实尾岛》、《太极旗飘扬》等影片，运用爱情片、亲情片、幽默片或荷里活(编按：好莱坞)大片的宏大场景等手法，迂回地解读战争以及普遍存在的战争后遗症，逐步形成了韩国电影的一个重要标签。影片《生死谍变》(导演姜帝圭，1999)的内容分为两条主线：一条是为了夺取一种最新式的炸弹南北特种部队之间展开的殊死斗争；另一条是隐藏真实身份的朝鲜特工与韩国特工要员之间的悲剧爱情。爱情的要素点燃了女性观众的激情，而间谍片的神秘又吊足了大批男性观众的胃口，导演狠狠地娱乐了一把南北分裂的残酷现实，而这也恰恰符合没有经历过韩战的民众的需求，《生死谍变》获得了巨大成功。《共同警备区》(导演朴赞郁，2000)则利用浪漫主义的手法，用发生在军事分界线上的南北士兵中发生的搞笑故事来幽默了沉重的分裂话题，鼓励了人们争取南北和解的勇气，极其符合目前半岛紧张局势逐步缓和、南北和解合作逐步深入的大背景。

　　第二个主题是社会发展所带来的观念变化。比如，以往韩国女人向来以勤劳、贤慧、顺从而名，男人则被贴上了大男人主义的标签，而电影《我的野蛮女友》(导演郭在容，2001)则根本性地颠覆了这一传统印象。影片中的“野蛮女友”利用自己苗条的身材和漂亮的脸蛋，还有“野蛮的行为”吊足了观众的胃口。在影片中，女友动不动就对其男友嚷嚷“你干不干？要么就去死！”女友喝得醉如烂泥，在地铁上吐得一塌糊涂，呕吐物喷溅到陌生人的头上、脸上，让其假发遭了大殃，导演在这极尽恶心之能事，韩国的“淑女”形象被彻底摧毁。一向以大男人主义的韩国男人则表现温和，男主角追漂亮的野蛮女友跑来跑去，受尽虐待和痛苦，依然伺候左右。这一影片完全是新时代韩国女性声音的放大，突出了《野蛮女友》这样一个时代女性的代表形象：她漂亮、高挑，具有左右男人的魅力。她的蛮不讲理甚至野蛮在漂亮的外衣下显得那么可爱、动人。

　　近些年来，以电影、电视剧为主的韩国文化产品在中国、日本等亚洲地区掀起强劲的“韩流”，随“韩流”在亚洲兴起，韩国的手机、家电等消费品也开始在这些地区成为时尚，特别是“哈韩族”的最爱。无疑，“韩流”大幅度增加了韩国产品的出口，促进了技术和经济的发展。当然，“哈韩族”对韩国产品的钟爱也必须以产品的质量为保障，正是韩国经济和技术的发展不失时机地为“哈韩族”提供了优质的产品，并形成了较为持久的品牌忠诚。也就是说，除了文化产品本身的迷人之处外，韩国经济和科学技术的发展对掀起“韩流”功不可没。我们可以假设，如果是在上个世纪50至60年代韩国优秀的电视、电影等大规模地进军世界市场，在没有技术和经济支撑的情况下，韩国还能否从“韩流”中如此受益。当然，毋庸讳言，现在的影视产品不仅是艺术的凝结，也是技术力量的综合体现。

　　(摘自台湾联合报 原文转载自董向荣新书《韩国——创造奇迹》)