影片《人在囧途》是喜剧，基调上却是一个有悲情色彩的故事。徐峥扮演的是身家丰厚的老板李成功，有钞票有品位有小三；王宝强演的是讨薪的农民工牛蛋，直率单纯，一文不名。本来这两个贫富悬殊巨大的人，是不可能在旅途中相遇的，但在“春运”这个节骨眼上，一切皆有可能。于是他们阴差阳错地撞在一起，共同演绎了一场包罗万象的“春运”史。这可能是史上最囧的回乡路了，尝试了所有的交通工具。从飞机到火车、从小巴到拖拉机、从长途车到自驾车，颠簸折腾的结果，却是不得不在荒凉的野外过大年三十。

　　整个故事结构虽然夸张，但看起来也合情合理，关键是没有当下中国喜剧电影很流行的那些手法，如恶搞、戏仿、穿越、山寨、黑色幽默等，只是质朴诚实地讲一个故事。应当说这个故事对今天贫富两个阶层所面对的囧境，刻画得都比较真实。影片的开头就是一段农民工集体讨薪的场景，棍棒和扫帚都用上了，换来的只是一张别人的欠条，于是让牛蛋踏上了讨债的征程。

　　除讨薪外，像第三者、交通状况恶劣、婚姻不信任、越来越大的贫富落差等这些当下的热点问题，在故事中都有呈现。最感人的一段，是张歆艺扮演的那个民间救助者，一打开破败的房门，十几个孤儿挤在一个简陋的小房间中作画，我想很多人的泪水会夺眶而出。这也是很多民间公益组织的真实困境。这样一个救助孤儿的义工，却不得不靠下跪乞讨，换来孩子的治疗费，还得冒着时时被别人怀疑成“骗子”的风险。这也是很多民间公益人士的真实处境。

　　一部好的喜剧片，它的骨子里注定是有悲剧色彩的，《人在囧途》也不例外。它在今天值得一说，很重要的一个原因，是它的诚实。它没有刻意地炫技，也没有讨巧的桥段，叶伟民可能因是一个香港导演，所以能保持这种朴实的艺术心态。近年打着喜剧名号的电影不少，但多是一些喜剧的半成品。现在搞喜剧的，以为找一些幽默段子，耍耍嘴皮搞搞怪，就叫喜剧了。岂不知在今天，攻占人脑中的笑细胞，远比让人流泪困难得多。这种诚实的喜剧，在我们这里已经很少看到了。当下社会正处在转型期中，社会的自相矛盾、生活的粗俗邪恶、人性的丑陋卑下，超过了以往的任何年代。在我们的现实生活和社会新闻中，每天都有大量的这类喜剧元素，只有拥有了这份诚实的心态，你才可能获得一种异于常人的勇气和洞察力。

　　这个时代对喜剧的需要，是不言而喻的。人们都期望，这些喜剧能像一柄柄刺刀，刺向社会中的那些荒诞和可笑处。然而由于电影界一直缺乏这种诚实和真诚，使得很多导演已经丧失了超越这种生活的力量。我们身边那些表面滑稽、实则悲哀的社会场景，也常常就这么被轻易地掠过了。如果不能为现实中痛苦的人鸣不平，如果不敢揭示生活中的种种怪象，喜剧终难显示出它真正的力量。

　　虽然《人在囧途》还有很多不完美的地方，比如过于光滑的结尾，一些细节的喜剧冲突还不够。但这部电影的姿态，至少是诚实而清醒的。有了这个姿态，才可能在别人已经麻木的地方，挖掘出让人们大悲大喜的力量。如何让那些生活在底层的妇孺老弱，能从被伤害的生活中得到一些真正的欢笑，已成为摆在所有中国导演面前的一个严峻的课题。

　　(摘自《日本新华侨报》网站 作者:叶匡政)