大约是两年前，一家影视公司找到我，希望我为他们做编剧，改编叶兆言老师的获奖中篇《马文的战争》。我看了叶老师的小说后，对他们说，这个故事我改不了。在原著中，马文和杨欣是国营工厂的工人，后来工厂倒闭，俩人都下了岗，李义和他们是一个厂的同事。我完全不了解工厂，对下岗工人一无所知，如果真要改，还得去体验生活，跟下岗工人们打成一片，否则我写的台词，绝对会惨遭下岗工人耻笑。

　　当然我之所以推辞，还有另一个更关键的原因，原著中的人物与我离得太远。在原著中，“杨欣从来不考虑做丈夫的难堪，她从来就不知道刹车，通常是越走越远，越远越离谱。她的性格是即使轧姘头，也仍然理直气壮。”

　　我对制片人说，这样的故事背景和人物性格实在超出了我的经验值，我无力把握。制片人就跟我说，你是编剧，你可以改变人物命运人物性格甚至故事走向。反正你只要给我写一个剧本，不管里面的人什么职业什么学历什么教育，只要他遭遇离婚再婚新人旧人，咱就是《马文的战争》。

　　我说我只熟悉都市熟悉白领熟悉上班族熟悉他们的喜怒哀乐情感纠葛。制片人说好吧，那你就把故事搬到写字楼，背景挪到当下北京，人物全换成你熟悉的，没问题。很感谢叶兆言老师的大度，他同意了，所以才有现在这个《马文的战争》。

　　钱钟书先生把婚姻比喻为围城，外面的人想杀进去，里面的人想杀出来。其实，不见得，尤其是现代社会的婚姻，尽管婚姻还是一座城池，但是进出不再像“围城”那么惨烈———有许多围城外面的人，根本不想杀进去；也有许多围城里面的人，偶尔出来看看风景，却从没有杀出来的想法。还有很多很多人，他们在一座城里呆得久了，厌倦了，自动打开城门放下吊桥弃城而去，更有很多很多人，守着一座不设防的空城，天天盼着有强敌前来侵略攻占。结婚离婚，从法律手续上，越来越简便越来越容易，但是，找到一个爱自己、自己也爱的人却越来越难。这就是现代婚姻，不必“杀进去”、“杀出来”血流成河尸横遍野，表面看“来去轻松”、“进出潇洒”，现代人拥有了更多的自由和选择，但同时，也拥有了更多的泪水和迷茫，困惑和悲伤。（陈彤）