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演艺圈侠客一辈辈 金庸剧造就了多少英雄?(图)

2003年03月12日 16:39


  金大侠横空出世,挑战武坛以来,领导的决不仅仅是武侠的潮流或者说是通俗小说的潮流,他更多的影响似乎产生在那个他曾经工作过,并且有过一些难忘回忆的演艺圈内。

  有一句话,相信很多人都听过,那就是金庸剧再烂也有人看,一边骂一边看,骂得没词了,戏也看完了。金大侠是编故事的能手,金庸剧故事紧凑,很少冷场,想看古装片,首选金庸剧。当然,金庸剧大都由当红明星主演,追星族的效应不可小觑。  

  因此,即使我们把金庸剧当作一个剧种来研讨,也是不为过的,连琼瑶剧都可以单列一种,若还把金庸剧混在港剧或武侠剧之列,真的难免有些暴殄天物了。

  83版《射雕》和“五虎将”

  金庸剧最辉煌的成就莫过于上世纪80年代培养出了一个极富传奇色彩的“五虎将”,十几年后无线曾试图重新栽培“新五虎将”,但结果新五虎里只有古天乐和古巨基成了名,虽然不能说全军覆没,但毕竟五个人只立起来了两个,五虎之名,再难重现。究其原因,复杂繁多,无线威力大不如前,影坛新人难比旧人,但最主要的恐怕是因为无线没有把造星的金庸剧派给他们,因此反倒是非五虎的陈浩民、马浚伟、陈小春、吕颂贤等人的风头盖过了其他三位“新虎”。

  记得曾经在央视笑傲论坛看到这样一条留言,“怀念五虎的时代”,在漫天的责骂与些许的赞誉中,这句话最使我触景生情,真正的一语胜千言!追忆五虎当年情,就如同追忆金庸群侠一般,“无线五虎将”,注册了一个无线的商标。也许无线,金庸剧,这根本就是不该分开的两个词,不是无线的金庸剧,大都随着时光的流逝遗忘在人们的记忆里了。

  “五虎”之梁朝伟

  他的《鹿鼎记》、《侠客行》播映时,恐怕很少有人会预想到他会和王家卫那样的导演结下不解之缘吧。有人说和梁朝伟渊源最深的两个人是王家卫和金庸,因为他在无线接连演了三部金庸剧,演绎了四个男主角(《侠客行》中分饰两角)。梁版《鹿鼎记》,被普遍认可为最佳《鹿鼎记》,梁版“小宝”被金先生赞为最传神的小宝。韦小宝、石中玉……都是跳脱倜傥的角色,谁会想到十多年后,这位男主角会因为一部低调而幽怨、甚至有些高深莫测的文艺片登上康城影帝的宝座呢。

  “五虎”之黄日华

  上世纪80年代成功出演了《天龙八部》中的虚竹、《射雕》中的郭靖和《碧血剑》中的袁承志,前期多扮忠厚老实,傻人有傻福的角色,跳槽到亚视,因《银狐》成功转型,1998年TVB台庆剧《天地豪情》中再次尝试亦正亦邪的角色,1997年无线的《天龙八部》中的萧峰亦堪称其演艺道路上的里程碑之一,经典程度不输于郭靖,其可塑性几乎可以给满分。

  “五虎”之苗侨伟

  因“杨康”一角红遍香江,不久再蔓延至大陆及所有华人地区。若论金庸小说人物改编最成功,演绎最成功的,都首推阿苗的“杨康”。苗侨伟扮相亦古亦今,正邪角色均能胜任,为人不焦不躁,如果不淡出演艺圈,前途绝对是无可限量。20世纪80年代与翁美玲被称为“金童玉女”,两人合演的电视剧几乎可以与无线的最高收视划等号。可塑性几乎满分。

  “五虎”之刘德华

  华仔今日的成就,绝对要感谢无线当年给他演杨过的机会,论演金庸剧出身之人的名气,华仔绝对是第一,人气也是数年不衰。“五虎”之汤镇业“五虎”中发展最不好的就是汤镇业,他的可记之处似乎也只有一部《天龙八部》,段誉一角演得很成功,阿汤名气输于其他“四虎”,但演技也极堪造就。

  结论得出,金庸群侠们,以“五虎”为代表,势必有着超凡演技及俊朗外型,他们靠金庸剧发迹、蹿红,却都未靠山吃山,之后的路都是他们自己走出来,这些人里也可以包括出现于金庸剧中却并未走红的周星驰、吴镇宇和关礼杰(周星驰演过电影版韦小宝,吴镇宇演过电影版张翠山,关礼杰演过台湾版段誉,他们与金庸剧依然有不解之缘)。

  90年代的新一辈

  20世纪90年代,年轻一代的金庸群侠似乎没有当年的前辈们争气,从“新五虎”可以看出,金庸剧始终是无线栽培小生的法宝之一。

  10年后的“金庸群侠”人数多了很多,因为此时的金庸剧男主角决不重复,《鹿鼎记》选角时,陈浩民和古天乐都是少年康熙的候选人,最后无线还是把机会给了唱歌出身的新人马浚伟,使得金庸男侠们始终没有以相同面孔出现,不知道是该喜还是该忧。

  这个时代的成功代表是古天乐、陈浩民和马浚伟。其中以古天乐红得最彻底也最实在,古仔的“杨过”在香港收视并不理想(这似乎是此时无线金庸剧的通病:拍在香港,红在内地),在大陆和东南亚却要用“杨过旋风”来形容,一时间,杨过和古天乐似乎成了一个人,而古仔的俊朗依稀与当年演杨康的苗侨伟有些许雷同,使得网上有了这样一句话:苗侨伟、古天乐———杨康和杨过的最佳代言人。古仔的俊朗在新一代男星中无出其右者,年纪轻轻就具有的成熟魅力和忧郁眼神也于90年代很难见到。而古天乐对陆毅辞演杨康深表可惜,说演金庸剧一定会红,当然因为他自己就是收益者之一。

  陈浩民的“段誉”,在他那个年纪,已经算是成功的了,浩民可化迂腐为可爱,的确是门不小的本事,死缠烂打加深情款款,面对这样的段世子,王姑娘真的显得凉薄了。

  陈小春不算是金庸剧捧红的那一类,但韦小宝绝对为他增加了几何数字的人气,很多人挑剔年龄和外形上的差异,我倒觉得各版“小宝”都有独特之处,几个综合实力都是很高的。

  马浚伟的“小玄子”太合适了,我实在不得不佩服TVB选角的精准,可以说,《鹿鼎记》之前,对马浚伟的《一号法庭》很少人会留了什么印象,然而《鹿鼎记》热播了,无论在什么电视里,我们都可以一眼认出那个年轻有为又稚气未除的小玄子。古仔的话,再一次印证。

  相对前几个人,吕颂贤、江华、张智霖、林家栋的运气都不算好。张智霖苦于珠玉在前,无可奈何。林家栋的“袁承志”不是容易走红的那种金庸男角,江华没有赶上金庸剧热播的第一时间,又有苗侨伟、李修贤的“夏雪宜”在前,没有前面的轰动效应,何况江华走红于亚视,也用不着以金庸剧中的新人面孔出现。

  吕颂贤的“令狐冲”的境遇属于比上不足,比下有余。网上有篇论令狐冲的不可演绎性,说的有一定道理,金大侠小说15部,36本,最难演的就是这位令狐大侠。吕颂贤于亚视作品《枪神》中的跳脱,《银狐》中的深情,本来令狐冲应该是得心应手的,但无线的编剧的改编水平比起1983年时改编杨康的水平来,差得太远了。而无线给年轻人的压力也太大了,可以说如果不是演金庸剧,阿吕的表现也许会更好。

  但无论如何,金庸剧在后几位的经历中也绝对是不可抹煞的一笔,因为演了金庸剧,使他们区别于其他的艺人,这种区别,任何人都要承认。

  来源:新快报作者:鱼化石


 
编辑:王艳红

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