《走向共和》在中央台一亮相，就吸引住了无数观众的眼睛。此剧导演张黎，平时说话有些结巴，可弄起作品从来精益求精，他原本是一位很出色的电影摄影，而且凡是以前他所参与的影视作品，无论《红樱桃》还是《雍正王朝》，都绝非只司摄影之职，其中有不少画龙点睛的主意和镜头，都出自于他藏在口吃之后的精明谋划。这一回终于独自担当起大导演，总算既展示了他的全才同时也舒服了观众，一集一集故事，不但讲述得从容不迫而且还表现得细致入微。这50集堪称精品的史诗大剧一看完，就让好多东拼西凑的清史剧显出了寒碜与胡说。难怪身边的许多朋友、网友，都连连称赞《走》剧过瘾而且好看。

　　可一沾历史的电视剧，播出之后常常就会出现这样的怪现象：凡是观众欢迎的，就准会有历史学家出面指摘。而这一回对《走》剧，就不仅是在枝节上挑错，更有极个别学者，简直就是跳着脚大批判了。何以至此？说来有趣，历来都在电视剧里被极端成老丑恶极的慈禧、李鸿章、袁世凯，这回演义在《走》剧当中，居然竟被表现得亦各有其情理的人化一面。这就更让若干年来早已根据形势需要，而将此几位清末人物钉成铁案的修史专家们更难以忍受了。“还历史以本来面目”说起来响当当也堂而皇之，其实要真正实行起来却又难而又难。仅举一例，在我少年时代接受的蒋介石印象，就是漫画中额头上永远贴一块橡皮膏的骷髅脑袋加细脖子手持滴血尖刀的刽子手。一直长到30多岁时，才发现他居然相貌堂堂而且还不反对中国统一。而此一回要追查对慈禧、李鸿章、袁世凯人物进行面目“修订”的“罪魁祸首”，当属编剧张建伟。最近有媒体就此问题对他进行采访时，他耍一个滑头说：大家就把《走》只当成电视剧就完了。张建伟是我一直很尊敬的记者、作家，他自1990年忽然转向研究晚清历史，而且陆续写出《温故戊戌年》、《最后的神话》、《流放紫禁城》、《世纪晚钟》、《老中国之死》五部晚清历史报告。我当初曾问他：你记者当得好好的，怎么忽然就转向研究晚清历史？而他告诉我的原始动机，居然也跟我从漫画中接受“橡皮膏蒋介石”与相片中“相貌堂堂蒋介石”的巨大落差非常相似。他早年是从诸多“形势清史学家”的书籍中接受了对慈、李、袁的十恶印象，可偶然间阅读到某些第一手晚清史料时，却很有受骗上当的感觉，为了把“形势历史教科书”与一手史料之间的巨大差距直接传达给读者，他后来又披阅更多史料，而且毅然投入研究并写成几百万字的“晚清历史报告”。

　　更傻的是，他后来居然还想通过这几本有据可查的“报告”，想和某些“形势史家”去廓清一下几位人物的本来面目，结果当然是被人婉拒或硬拒之。就在张建伟不明其中之奥妙之时，也有尊重本来历史的史学专家，点化他道：如果你的某些研究质疑成立的话，人家忙了半辈子的那一套“体系”岂不也会受到怀疑？更要紧的是，人家一个金饭碗本来端得冠冕堂皇，你却说那饭碗里的东西可能有假，这还了得？原来如此，张建伟此时才醒悟“本来面目”与“金饭碗”之间的微妙关系，所以之后他更相信胡适先生所倡导的“少谈些主义，多研究些问题”；而不再屑于去跟人家探讨金饭碗里的真真假假了。包括这次因《走》剧的二张合作，其实就是通过演义的方式，稍微表露出张建伟十三年以来深入晚清历史研究的冰山一角。可此剧的大受欢迎，却让极个别“形势清史学者”心里很不受用，于是项庄舞剑却意在保住金碗。

　　可如今一部长篇历史剧既展示了张建伟十年寒苦的历史研究，同时又达到了能让观众觉得“好看”的双重丰收，他已经是谢天谢地相当满意了。至于他人再舞来什么项庄剑法，大概都不在他所关注的范围之内了。然而一部《走》剧，既然已经提出了对某些铁案正史的质疑，那么作为编剧对几位“老中国”人物的面目“修订”到底真有多少实据支撑？如果众多欣赏者真有较真的兴趣，就不妨找到5卷本《张建伟历史报告·晚清篇》认真仔细阅读一番，那其中所引据的种种第一手史料，有些可能比《走》剧还要吓你一跳呢！

　　来源：青年时讯 作者：何东