中新网2月25日电 从电影到电视剧《画魂》的推出，旅法女画家潘玉良业已成为中国影视文化“关照”的热门人物。中国艺术研究院研究员、著名美术评论家水天中在《中华读书报》上撰文，尖锐地指出，潘玉良之所以被影视流行文化看好，是由于在她身上宜于发挥诸如青楼秘史、多角恋爱、裸露身体等等“时尚风情”，只有潘玉良能满足观众的窥视欲。

　　水天中痛心地写道，潘玉良“成为又一个被捆绑在流行文化的普罗克拉底斯铁床上被宰割的历史人物”，“她已经失去了她的原初意义”。

　　作为一名近现代中国美术史的研究学者，水天中先生无疑最清楚关于潘玉良从艺道路、绘画风格、生活境状等等的历史真实。他在文章中严肃地批评一些影视作品的编剧和导演根本不了解中国美术界和美术史，一些情节场面的处理“荒唐”地违背史实。

　　水天中先生更一针见血地指出，“真实”在这里已为“市场”牺牲。

　　“一个生活在中国社会文化转折时期的极其特殊的女性的人生经历，就这样被大众媒体的构架手段所改造，传统男权文化的才子佳人套路和流行影视故事的多角恋爱套路，代替了潘玉良的个体人生经验”，他写道，“这使得美术史上的潘玉良变得苍白、贫乏和俗气——女演员的外形漂亮也无济于事。”

　　水天中在文章中向读者还原了一位历史上真实的潘玉良。他说，“潘玉良成为作家、导演和花边新闻制作者的目标，是因为她不幸的早年经历和后期社会身份之间的巨大反差。但流行文化要求于一个女人的不仅是这些，于是人们便编造出种种符合流行文化趣味的细节，去填充历史留下的空白。”

　　水天中说，这些细节并不合乎潘玉良本人性格逻辑的发展，但绝对符合流行文化的逻辑发展。“于是潘玉良的艺术创造被淡化，潘玉良气象峥嵘的性格被消解，她成为又一个被捆绑在流行文化的普罗克拉底斯铁床上被宰割的历史人物。”