李小萌：张导怎么评价元辉跟海涛在开幕式上一弹一唱节目的效果？

　　张继钢：我觉得他们俩是我们国家文化艺术界的一笔财富，在我们北京2008年举行这样非常隆重的残奥会的时候，当我们要举办残奥会开幕式的时候，实际上我的方案还没有出现的时候，我已经想到了他们两个人，我就有了。

　　李小萌：就是不二的选择，必须有他们？

　　张继钢：基本上是这样，因为我想不出来还有比他们更适合的人。

　　李小萌：为什么说他们是最适合的？哪些方面适合？

　　张继钢：大家看金元辉在弹肖邦的即兴曲的时候，有绝大多数的人会赞叹他的技巧，手指在钢琴上，感觉是不是他弹得那么准确，怎么技法那么高超，实际上这是次要问题，这个问题对于金元辉来说已经完全解决了，我们应该更高层次去听他手指的控制，也应该说他现在的手指流淌出来的全部画卷，全部音乐的呼吸全部在他的手指上控制得非常好，这个我们认为是一种高层次的境界问题。海涛这首歌《天域》，实际上很多年前，这首歌是专门为他创作的，我在中国艺术团听，我记得是董乐旋在那儿弹着钢琴，他在那儿唱我是第一次听一首陌生的歌曲而流下眼泪。

　　李小萌：可不可以理解为在海涛跟元辉身上是有一种天赋在这儿的？

　　张继钢：我觉得是两者都有的，我认为他们俩，我之所以这么愿意和他们在一起我认为有三种东西打动我，一个是极其敏锐的艺术天赋。再一个节是他们非常刻苦地训练，他们知道在他们的艺术领域里边要永远攀登最好最好。，第三，我认为他们人品的素朴，他们知道素朴而天下莫能与之争美。他们的这样盲人的一种状态，对于他们音乐的理解，他们不需要去讨好任何人，他们完全抒发生命的一种感受，这对他们是一种极大的帮助。

　　李小萌：刚才张导也讲了，在你们俩的身上，天赋的成分是很明显的，你们自己什么时候能感觉到，比如在多大的时候感觉到自己跟音乐之间，没有界限，直接就可以走进音乐的世界？

　　杨海涛：从我记事起，三四岁的时候，我就记得我很喜欢听音乐。亲戚朋友每次逢年过节的时候都聚集到我们家来，就让我给他们唱歌，就说你老听，你会不会唱，我记得当时是黄土高坡还是信天游，那个时候我就给他们随便唱了两句，他们就说不错，都说我唱得很好。后来上学，9岁的时候在银川盲校上学的时候也是一样，每次老师上课之前总是想，尤其是下午，大家都比较犯困的时候，海涛你能不能给唱一首歌，给大家提一下神，我们上课，这样习惯了，他们都特别喜欢听我的歌，学校有什么活动，也老参加。

　　李小萌：其实这不需要什么学习和训练，开口就唱得好听。

　　李小萌：元辉呢？什么时候发现自己跟琴键有特别密切的关系？

　　金元辉：可以说也是从一两岁吧，我出生56天以后，爸爸妈妈跟我讲，说就发现我看不见了，当时全家人都沉浸在悲痛当中，但他们同时也发现，我只要一听录音机就不哭不闹了，我的第一件生日礼物是我叔叔给我买的一架玩具钢琴，大概有这么长，有这么宽，我就开始在上面弹，我记得当时除了儿歌以外，我的第一首乐曲就是当时非常流行的一首乐曲《潜海姑娘》，这是我的第一首乐曲，在木头钢琴上弹。

　　李小萌：没有谱子的情况下怎么就弹出调子来？

　　金元辉：听录音，包括家人给我哼哼，我就会了。

　　李小萌：然后你到琴键上去找那个声音？

　　金元辉：是的，我的第一架正式的电子琴是我三舅到北京来出差，花了1234元给我买了这么一架卡西欧310，我4岁开始拜师，但当时没有现在感觉那么深，我就感觉到音乐是我不可缺少的一样东西，喜欢。一直随着年龄的增长，音乐学琴，弹琴与音乐的欲望就会越来越强。

　　李小萌：张导演，听他们讲他们的故事，你会感觉命运从他们的生命当中拿走了非常重要的东西，但是又补偿给他们非常重要的天赋，好像这种生命的神奇的那种感觉特别强烈。

　　张继钢：我组织我们残奥会的全体创作人员，和他们团的一些主要演员在一起座谈，当时我就和他们交谈，我就问海涛，我说海涛，如果要是给你三天光明，你最想看见什么，海涛说我最想看到爸爸妈妈，还有你们。

　　李小萌：这是他自己的原话，不是导演写的。

　　张继钢：爸爸妈妈和你们，这是他的原话，假如需要给你三天光明，这不是我的话，这是海伦凯勒的话，是个美国盲人女作家的话，借用这样的话来问他们，我们来沟通一下，然后再问金元辉，问金元辉说，假如给你三天光明，你最希望看到什么的时候？金元辉的原话使我极其吃惊，你自己说吧。

　　金元辉：当时我说的是我不需要这三天光明，因为我已经习惯了这个世界，习惯了我的环境，这就是我的原话。

　　张继钢：打断你，还说到如果给我光明我还不知所措了，我还得适应这个光明。

　　金元辉：当然后面的话我有点忘了，但是前面我也是很记忆犹新的话。

　　李小萌：这是从小就有的感觉吗？应该不是，什么时候这种感觉固定下来了？

　　金元辉：我觉得应该再倒退六七年前，还是音乐，我觉得只有它才有了没有眼睛看不见的感觉，反而我觉得眼睛看不见也许对我来说会让我更踏踏实实学音乐，因为这样我会静下来，我看不到一些不该看的东西。

　　张继钢：好像我们看到的都是不该看的东西。

　　金元辉：没有这个意思。

　　张继钢：通过他们俩这样的语言我们可以感受到在杨海涛身上，我们这样的语言可以感受到对于生养自己的父母的一种天然的情感，当然元辉虽然没有这么说，但都是一样的，但是听到元辉这样的话，我们会感受到，金元辉这样的盲人钢琴家心理是健康的，而且心理是丰富和饱满的，实际上我们应该尊重他目前这样的一种生存状态和他的生命状态，他已经很习惯了，很好了，他用他的方式去感受世界上的色彩，我曾经还问元辉，我说你知道红色是什么吗？他就说，他说反正我听人们老说红色是火热的，热还是有感觉的，冷热是有感觉的。他们的听觉特别好，我给你举个例子，元辉和毛镝经常有，毛镝在笛子演奏的时候，元辉在钢琴伴奏，特别有意思，他们俩一个在那边站着，一个在那边坐着，俩人总要起范儿，按照我们来说也得准备好了，准备好了，一二三，一块把拍子压下去，他俩不用，没有语言，谁也不要提示，然后起得那么准确，这怪了。

　　李小萌：怎么能感应得到呢？

　　金元辉：刚开始我是听毛镝的呼吸。

　　李小萌：他一深吸气。

　　金元辉：再去吹，但是后来我感觉我们两个人毕竟合作时间长了，我和毛镝是2001年4月17号认识的，到现在也七年了，我们两个人在合作的时候，当时就发现我们俩人能够合到一块去，所以后来也就是一种心灵感应。

　　李小萌：对，因为在一个比较嘈杂的演出现场吸气的声音是很微弱的。

　　金元辉：但是那样也能感受到，因为完全是靠心灵的感觉。

　　李小萌：我们肢体可以残缺，但生命可以完美。

　　张继钢：是这样的。我认为一个人的幸福和愉快主要是心理健康，这是最主要的。

　　李小萌：张导您从千手观音，也许更早的时间，就和这些残疾人艺术家接触，我记得您以前也跟我讲过，残疾人艺术家身上有非常多的，也许健全人艺术家身上没有的一些特质或者是优点。

　　张继钢：是这样的，因为我们是太方便了，就不珍惜了，于是就觉得一切都是顺理成章的，而一定要得到一种进取不得不可阻挡的渴望，但是他们也有，他们无论是失去视觉也无论是失去听觉，无论是不能讲话，无论是不能行走，失去什么，他们当然知道它的可贵，我觉得对于残疾人艺术家，对于他们对于追求艺术完美的渴望，可能比我们更强烈。

　　李小萌：海涛跟元辉，现在从你们身上能感觉到一种平和，一种平衡，但我还想知道现在你们还有什么不满足的吗？

　　杨海涛：我说实在，已经很满足了，也没有什么。

　　李小萌：元辉呢？

　　金元辉：我也很满足，但唯一不太满足的就是我觉得我在音乐的海洋当中，我的东西还是少了一些，我想再用我全身心的东西再更好地，就像植物的根一样，想更好地吸收一些音乐的很充足的养分，来对我的人生，对我的一切一切的东西，提供一些很强有力的一种感觉。

　　李小萌：我想对于海涛和元辉来讲，跟大家沟通的最好方式可能不一定是语言，可能是音乐。今天我们是以语言为主了，但是在我们节目即将结束的时候，能不能用你们的音乐跟我们电视机前的观众朋友再进行一个沟通。

　　金元辉：我们只有唱歌了，因为今天这里没有钢琴。

　　李小萌：好，那我们也听听元辉的歌声。我们唱一首什么歌？

　　金元辉：那就以这次奥运非常流行的一首歌曲，《北京欢迎你》，向全世界电视机前的观众朋友们问个好。