二

　　舒勇来到灾区，最初是打算在灾区完成一件艺术品。这是他在欧洲办个展的时候突然触发的灵感，那天是5月13日，大地震发生的次日，他在瑞士的少女峰看到了一朵奇异的、白色的花。于是，他想到用地震逝者的骨灰雕塑一朵花——这个想法的确有些惊世骇俗。

　　舒勇此前就是一个不断制造争议的艺术家。比如他在1998年创作了人体行为艺术《地球在流血》，适时迎合了当时环境与人的主题。一举成名，那年他24岁。舒勇是个善于制造话题的人，不止一次以艺术的名义干预到社会的各个层面，2008年，他组织上万人唱国歌，成为电台明星。

　　真的到了灾区，舒勇却觉得艺术不重要了，重要的是他还活着。那种世界末日的感觉，把艺术家的一切灵感都彻底摧垮了。没人在乎舒勇的那点想法，在灾区的那两天，舒勇比任何时候都绝望。

　　更何况，征集骨灰来再造一件艺术品，舒勇觉得自己在灾区搞这个就像是在犯罪。

　　有时候现实的力量比艺术灵感更震撼。比如舒勇看到的一对夫妻，地震后什么都没拿，就拿了一张结婚照，他们说别的不重要，就这个最重要。舒勇是一个内心柔软、情感细腻的人，面对灾难，他常常像一个敏感的女性一般难以自持。

　　那顿晚饭间，舒勇把自己最初的打算说出来，只是当做酒后郁闷的排遣。意外的是，几位失去孩子的家长竟然很理解。有一位当场就表态，可以让艺术家把自己孩子的骨灰拿走。

　　赵德琴当时没说话，可她当晚回去后就睡不着了。

　　她的想法很简单，女儿已经都走了，与其每天跟政府闹着要墓地安葬，不如就交给艺术家，塑出一朵生命之花，让她们重生。

　　如果孩子们成了艺术品，人们也就永远不会忘记她们了，也不会忘记她这个受灾“最”重的母亲。女儿们还可以跟着艺术家去“学画”，甚至去国外。

　　她想征求一下姐妹俩的意见，但是那一天，她没有梦见她们。

　　第二天，她给舒勇打电话说，决定捐女儿们的骨灰，前提是艺术家只雕塑这对姊妹花，不掺杂其他孩子的骨灰。

　　三

　　姐妹俩是对双胞胎，一个叫琦琦，一个叫佳佳。大地震发生时，她们的年龄定格在16岁。

　　都江堰市聚源镇，人口只有13000。关于这对双胞胎和她们的母亲，几乎无人不知，姐妹俩长得漂亮，母亲一个人把她们带大，据说姐妹俩的父亲在上海打工，一年才回来一次。赵德琴的生活不容易，在镇子上卖过水果，开过火锅店和麻将馆。

　　镇上关于赵德琴的传说还有许多，其中一些符合实情：这个女人命不好。1991年与前夫离了婚，然后一个人出去打工，遇到人贩子，被拐到浙江，卖给了一个老实人。赵德琴也没跑，索性就嫁了。他们生下这对双胞胎。

　　双胞胎10个月的时候，镇子上的人们看见赵德琴带着两个孩子回来了，自此住下，就再也没走。

　　孩子们的父亲在镇上人眼中很神秘，即使死了老丈人，也没见回来。过年那几天他倒是在镇上，但很少出门。

　　听孩子母亲说，那男人脑子不好使。在这个家庭，他更像是一个符号。

　　不着边际的传闻就更多了，有人说赵德琴爱打扮，讲吃穿，没事还爱喝咖啡。两口子关系不好，本来就是被拐去的，没有结婚证。

　　但至少有一点是让人们羡慕的：赵德琴把两个孩子教育得很乖。

　　两个很乖的孩子都走了，琦琦是12日晚上找到的，找到的时候头已经耷拉了；佳佳是第二天早上找到的，当时身上还有余温。

　　等到在上海打工的裘樟荣赶回来，孩子们已被火化。裘樟荣为此不断埋怨，赵德琴只能无奈地解释，当时死的孩子太多，能单独给他们的双胞胎烧一炉都算是照顾了。

　　那天晚上见了艺术家，赵德琴想起了另一件事。她记得自己的父亲健在时，女儿们问外公，要是他将来死了怎么办，老人说，死了就把器官捐了。

　　当时大家还笑，人这么老了，还想这么有意义的事情。如今，女儿们死了，转眼就是一捧灰，连捐献器官的想法都不能有，不如捐了骨灰，也算有点意义。

　　赵德琴和舒勇很快达成了协议，6月24日，她特意选了个好日子，让艺术家带走了孩子们骨灰的一半，为她们雕塑一朵生命之花。赵德琴当晚很激动：“让叔叔把你们带走，你们会重生。”