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第58届威尼斯国际电影节宣布决不向商业化的好莱坞低头，继续秉承了自主和独创的原则。在这里，“美帝国主义”的商业文化被打倒。9月9日凌晨，这个主旋律在丽都岛变幻莫测的暮色中实现了。继去年伊朗扬威金狮之后，本届评审团再次将这一荣誉授予了一部亚洲电影--印度女导演米拉.奈尔执导的《季风的婚礼》，印度电影首次获得威尼斯电影节的最高荣誉。 宝莱坞：印度新电影之母
在此之前的8月份，英籍印度裔电影导演桑谢尔·斯派确信观众已经准备好观看他的新片--黑色喜剧《喀嚓！》。但是，在这个古老的国家中，电影发行方面仍旧存在许多禁忌；屏幕上不允许出现接吻的镜头，涉及性的情节只能用模糊、暗示的手法来处理。 斯派在谈到审查委员会对电影的肆意删节时说，“这就象砍掉孩子的双手，然后又觉得，哎呀，这孩子怎么残了！” 这是印度电影发展的一个问题，但这不妨碍它迅速地崛起。 44岁的米拉.奈尔在领取金狮奖时告诉全世界："我非常热爱我的国家，我们拥有非常强大的电影工业，但这只是这半个世界（东方）知道，而另外一半（西方）不知道。不过这次，我相信另一半的人也会知道了，这对于印度来说是值得骄傲和自豪�"。 这就是印度新电影的摇篮——宝莱坞（“Bollywood”）。代表着发达的印度电影工业、有东方好莱坞之称的宝莱坞的新浪潮影片正在冲击传统上的、或者说惯性形成的界线。 人们对印度电影传统的印象是：大段大段优美的歌舞，经过巧妙安排的紧凑的故事情节，故事中经常出现的还有一对凶恶的孪生兄弟或者阴险的孪生姐妹。新浪潮电影摒弃了这些套路，采用英语或者印式英语——一种揉和了印第语和英语两种官方语言在在一起语言，深受城市中产阶级年轻人的欢迎。 这些影片都是由一些新手来执导的。米拉-奈尔就曾在美国哈佛研习戏剧理论，是当今印度影坛最具影响力的女导演，而斯派也只有29岁。他们的影片大多是小成本制作。 文化冲突：印度新电影之父 必须看到，印度宝莱坞兴起的电影新潮流与西方文化有直接的联系。 1998年拍摄的《海德拉巴的忧郁》和《孟买男孩》两部影片标志着新潮流的开始。影片的导演纳格什·库库诺尔和卡萨德·古斯塔德都是在美国受的教育。他们认为自己的电影有点象美国独立制作影片，而且在商业上也取得了成功。《海德拉巴的忧郁》制作成本是4万美元，赢利130万美元；《孟买男孩》80万美元，仅在印度总收入就达到了240万美元，给他们和影业都带来惊喜。《季风的婚礼》则是完全使用手提摄影机拍摄。古斯塔德说，“结果证明人们渴望看到一些新的东西，而不是14首歌曲，10场打斗或者一次葬礼。” 他们在影片中将西化的城市年轻人和比较保守的父母之间的冲突戏剧化，而这种冲突实际上正是印度的新旧传统的抵触。《季风的婚礼》也是这样。该片描写了印度旁遮普邦的一次传统婚礼，整部影片充满了浓郁的色彩和丰富的旋律。米拉.奈尔采用了社会化的纪录片与戏剧化的喜剧相结合的形式，揭示了由传统的印度家庭到整个世界范围内的婚姻中所存在的各种问题。 新锐导演的作品也触及到一些严肃的城市题材，他们着力发掘五光十色的城市生活的另一面。其中，展现孟买黑社会便是一个吸引人的主题。电影人相当谨慎地将有关犯罪和性的题材揉和在一起，并用黑色幽默使之散发出光彩。
最近，除了米拉.奈尔，宝莱坞著名导演严苏巴斯·盖拍摄的家庭题材影片《亚丹》也在伦敦举行了首映式。故事的题材本身较之《季风的婚礼》更加典型。亚吉·辛赫在妻子去世后不得不亲力亲为，照顾三个女儿。这时他才发现，他这个当父亲的简直没有在女儿的生活中扮演过自己真正的角色。一个老父亲和风华正茂的女儿之间的代沟业已形成。老父亲一方面为大女儿牵线搭桥，希望解决她的终身大事，另一方面还要竭力教育已经完全西化了的二女儿接受、适应印度传统的现实生活，而小女儿完全不听他的一套，根本就不相信什么爱情。事与愿违，他相中的大女婿却爱上了小女儿，一场三角恋爱眼看就要发生在自己家中。 家庭、亲情、爱情已经吸引了大批的英国人去电影院排队购票欣赏。影片充分发挥了印度盛产美女和歌舞当道的优势，著名音乐人阿努·马力克创作了片中的主题曲《亚丹》，诗人阿南德·巴希克创作了歌词，男女主人公均是靓丽的美女俊男，赏心悦目。当东、西方两种文化在一个家庭中发生激烈碰撞的时候，自然会演绎出精彩的故事。 《亚丹》在海外上映不到一周的时间已经取得了骄人的成绩，在美国的票房销量已经起身前20名，在英国进入了前10名。 宝莱坞从好莱坞那里学来的奢华现在还没有减弱的趋势。“印度电影停滞不前的原因也是人们愿意看那样的电影，”电影资讯杂志编辑卡莫尔·纳塔说，“人们也是借电影来打发时光，逃避现实——六首歌就可以让人有三个小时内暂时忘掉生活的烦恼。那些先锋电影实在是太贴近真实了。”也许这正是影片审查官员们想说的话。 《季风的婚礼》与印度宝莱坞电影已经有了很大不同。它启用了很多业余演员，带有半纪录片的性质，更深地触动了印度社会现实。在威尼斯电影节发掘新人、展示电影多样化的同时，印度电影也出现了一个里程碑，更新的新印度电影从此会走上一个高峰。 文/央金 谓君 |
影片所对应的观众群也比较新，同样也有接受西方式教育的背景。过去的十年中，由于卫星电视和因特网的发展，印度中产阶级阶层中说英语的、更年轻的一代人已经完全暴露在了西方大众文化的大环境下。|
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