中新网4月17日电 创作资历超过半世纪、年逾八十的台湾舞蹈大师刘凤学，为台湾的现代舞留下多样多彩的艺术资产。台湾《PAR表演艺术杂志》4月号刊文，介绍了她的半世纪舞蹈风华。

　　原文摘录如下：

　　她跳着芭蕾舞，于日据时期的长春女子师道大学；她编创自由欢悦的《火花》，竟蕴藏现代舞之母邓肯的动作因子；圣桑音乐《骷髅之舞》启发她，在《最后的审判》中使用既不似芭蕾优美、又不如民族舞华丽的关节放松动作，诡魅的殭尸之舞，震惊当时艺坛，被漫画家讽刺……这是舞蹈家刘凤学广涉文化的摸索过程，设想着什么是中国的现代舞，什么是自己的路。

　　刘凤学参观庙宇，接触俗民文化；研读中国古典二十五史，八年潜心；在台湾师大操场看民众练太极拳太极剑，自己还是个中好手。1957年，琵琶急逼乐音中群舞突围，“国术”动作融入舞蹈，《十面埋伏》为中国现代舞开山，为舞蹈家立风格，其磅礡豪壮不下于项羽之力拔山兮气盖世！

　　每一个阶段的舞步足迹

　　在那之前，刘凤学放入教育学习中对她具有启发性的动作，1951年《火花》，手势、手臂、躯干与呼吸卷腾成上升的火焰，邓肯式的自由肢体与音乐性。此作空间发展以平面居多，编排对称整齐，显现当时社会对“群体”的强调。

　　《最后的审判》于1957年首演，一群骷髅天暗自坟墓起身舞动，天亮后回到坟中，每个生命皆会面对的平等结束。“因为看起来较‘丑’，所以观众不习惯吧？”刘凤学笑呵呵。1957年创作、1958年演出的《十面埋伏》，取材自项羽《垓下歌》，在舞蹈中加入武术及日常动作，但把芭蕾舍弃了。轮舞、高低层次变化、强弱对比皆是特色。东方元素题材与现代舞表现手法，从此形成刘凤学独特的中国现代舞风格。

　　过了十年，刘凤学编舞愈趋纯熟，变化性与连贯性的动作发展、三度立体空间与非对称结构更常运用于作品中。1958年从日本返程，在飞机上眺望云海，想见海洋生物鱼跃生动之美，“卧鱼”、“云手”、“旋风腿”等武术动作变幻入舞，成了《二十四小时又一秒》。此时，表演场所已从台湾师范大学、台中师范学校、台北三军球场进到台北市中山堂。

　　《幂零群》于1977年在台北中山纪念馆公演，“幂”是数学的次方观念，衍生为层层的动作和队形变化；“零”从太极出发，太极生两仪生四象生八卦，身体是无限延伸扩张的全方位圆。由汉代画像砖的浮雕姿态，男为狩猎俑，女为女乐伎，舞者运用七种施力质感，形象转化为苍凉旷远的舞姿，1992年的《俑之一〜汉俑》，从台北戏剧院到纽约，瞬间难忘。

　　半世纪的作品回顾

　　一方面检验自己，另方面让别人参考……半世纪的作品回顾，“会脸红的！”刘凤学说。“舞蹈动作发展有其脉络和连贯性，但舞蹈思维的变化可能相当巨大。”《十面埋伏》宣示变革，《俑之一〜汉俑》后大开大阖，跟着刘凤学壮游舞蹈，体悟万物大美，欲辩已忘言。(周倩漪)