揭"贺岁帝"葛优另一面：曾为爱情歇斯底里地犯急(3)

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　　最初的从艺之路并不顺

　　葛优中学毕业后到北京郊区插队，因为身体单薄，被分去养猪。为了回城，葛优开始投考各艺术团体，却屡试不中。在老一代著名演员葛存壮的点拨下，葛优以小品《喂猪》叩开全总文工团的大门，当上话剧演员。１９７９年入全总文工团话剧团从事舞台剧表演。这年他２５岁。但接下来的几年只是在舞台上跑龙套。１９８４年，他才很偶然地被选中在《盛夏和他的未婚妻》中扮演了一个小角色，葛优的名字第一次上了演员表。真正给葛优带来星运的是１９８８年由王朔小说改编的影片《顽主》，他的外形与表演都恰合了王朔笔下那种“冷面热心”幽默成性的小人物。他扮演的银幕形象显得轻松、到位，获当年金鸡奖最佳男演员奖提名。从此，葛优星运亨通。

　　１９８８年，葛优在张艺谋执导的《代号“美洲豹”》中饰演一名劫机犯，还存有一丝初试“反派”的生疏。１９８９年，藤文骥拍《黄河谣》，请葛优扮演土匪头子黑骨头。对这个年轻时无端作恶，垂暮之年却向一生的仇人表示和解的土匪，葛优演来有声有色，令观众跳出“好人”、“坏人”的定势，接受了黑骨头这个人物。他在《烈火金刚》（何群导演，１９９１年）中扮演的颇有点人情味和骨气的汉奸，似与黑骨头有异曲同工之妙。接着，葛优又在黄健中的《过年》中饰演好色委琐又假正经的大姐夫，赢得了“百花奖”最佳男配角奖。北京电视台１９９２年春节推出的长篇电视系列剧《编辑部的故事》则使葛优成了家喻户晓、最有观众缘的大明星。在近１０年的时间里，葛优扮演了２０多位影视人物。

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　　陈凯歌：葛优是“中国最绝的男演员”

　　《编辑部的故事》之后，葛优获第六届大众电视金鹰奖最佳男主角奖。此后，扮演当代生活中喜剧式的小人物，对葛优而言更是驾轻就熟。他出演的《马路骑士》、《喜剧明星》、《离婚大战》、《上一当》、《消失的女人》、《大撒把》和《父子婚事》等都成为大受观众欢迎的卖座片。《大撒把》还让他荣膺金鸡奖影帝。

　　１９９３年的《活着》可视为葛优表演上的转折点。张艺谋《活着》中的主人公福贵则为葛优打开了一个表演上的新天地。这一人物不仅时间跨度长，表演幅度大，更重要的是张艺谋要求葛优改变戏路，改变在观众中已形成的冷面形象。张导认为，葛优在以前的片子，有控制地压着自己，表面是松，其实还是紧。前期他扮演的角色大致可分为两类，一类是在一些名导演的影片中出演“反派”配角，大多是旧时代的故事；另一类则是当代生活中的喜剧式小人物。葛优的配角戏往往很有光彩。《活着》里的福贵大哭大笑，大悲大喜，葛优出彩地演出了一场人生悲喜剧。他也因此而成为１９９３年的戛纳影帝。

　　１９９３年陈凯歌的影片《霸王别姬》中又有葛优精彩的表演。袁四爷被押出去枪毙时，还划着台步过戏瘾的那个镜头，已成为人们津津乐道的经典。而在黄蜀芹执导的电视连续剧《围城》中，只寥寥数笔，葛优便把大作家钱锺书笔下的李梅亭，那个也算文人的小人，描画得栩栩如生，令人过目不忘。难怪陈凯歌称葛优是“中国最绝的男演员”。

　　１９９６年，他与姜文联合主演了周晓文执导的大投资影片《秦颂》，饰演悲剧音乐家高渐离。１９９７年，葛优应香港著名女导演许鞍华之邀请，主演改编自张爱玲小说的影片《半生缘》。葛优以其良好的悟性、内向的性格，表演张弛有致，以大量的平淡衬托瞬间的精彩，令人物形象既贴近生活又不乏味，并使内在的幽默感成为保持人物张力的有效手段。而他的秃头和“不雅”，于平凡中显出不凡。

　　此后，他主演的冯小刚的《甲方乙方》获百花奖最佳男主角奖。慢慢的，他成为冯小刚电影不可或缺的主角，接连拍摄了贺岁片《不见不散》、《没完没了》、《大腕》、《手机》、《天下无贼》，以及冯小刚的非贺岁巨作《夜宴》。今年，葛优当仁不让地成为３部贺岁大片的男主角，成为名副其实的“贺岁帝”。