第80届奥斯卡颁奖典礼尘埃落定，此前无声无息的奥地利电影《伪币制造者》一举拿下“最佳外语片”大奖，而中国“申奥”的三部影片都在复赛阶段就惨遭淘汰，从中我们不难看出中国电影与奥斯卡尚有距离，但从2007年末以来华语电影的优异表现上看，我们又何必太在乎这个出自美国的“学院奖”？

　　近年来，中国电影“申奥”屡屡失败，从《大红灯笼高高挂》、《菊豆》再到《无极》、《夜宴》、《满城尽带黄金甲》，国内最具影响力的张艺谋、陈凯歌、冯小刚等人无不前赴后继，但迄今整个华人电影圈里只有来自台湾地区的李安修成奥斯卡“正果”。

　　本届奥斯卡实际上争夺异常激烈。拿最佳外语片为例，在复赛之前就铩羽而归的，有被公认为头号种子的罗马尼亚影片———戛纳电影节金棕榈奖得主《四月三周两天》、在法国深受好评的《我在伊朗长大》，两部重量级“大片”的落选的确让人吃惊，甚至，《伪币制造者》在复赛中竟然还击败了呼声更高的俄罗斯版的《十二怒汉》。从这种残酷竞争的形势看，中国本届所选送的三部相对质量一般的影片(包括尹力的《云水谣》、台湾导演陈怀恩的《练习曲》和香港导演杜琪峰的《放逐》)的落败确实没有什么好抱怨的。

　　但是，“申奥”再次失败并不意味着2007年中国缺少好电影，相反，2007年堪称华语电影的“黄金期”，尤其下半年以来上映的几部大片让人满眼惊艳，从李安的《色·戒》到陈可辛的《投名状》再到冯小刚的《集结号》，三部电影一举拿下近8亿元的高票房。2008年，《长江七号》、《大灌篮》、《命运呼叫转移》等也有上佳表现。中国电影似乎从来都没这么好过，几部大片票房成功的同时也重新恢复了观众对中国大片的信心，尤其年末的《集结号》，在既无大明星，又无过分炒作的背景下仍然收获了极高票房和上佳口碑，实在令人欣慰；几位大导们也挣脱了张艺谋、陈凯歌们的形式窠臼，明确传达出向“后大片时代”进军的信号，更重要的是，奥斯卡恰恰不是几位华语导演的创作标杆，换言之，当中国电影人已经深刻意识到自己的创作缺陷、市场规律、大片法则，他们同样可以通过自身的探索和努力拍出一流的好电影，这远比获得一两个国际奖项更有意义。

　　当然，不可否认奥斯卡对一部电影、某位导演能起到不可替代的推动作用，但要借此全面提升一个国家的电影水准无异于缘木求鱼，大奖绝不是中国电影的发展方向，更不应该成为中国电影导演们的努力目标；从2007年末以来中国大片的迅速崛起来看，中国电影又何必理会这个来自美国电影艺术与科学学院的奖项？只要继续拍出优秀精彩的好电影，只要中国电影的整体实力在不断进步，奥斯卡迟早会成为中国电影人的囊中之物。

　记者 陈鹏