“人家是歌坛，我们是乐坛，两码事，千万别混为一体。”前段时间某著名音乐人开玩笑地对我说道。有资格上晚会的歌手，通常唱片卖得不是很好，唱片卖得好的歌手，通常上不了晚会，这逐渐成了常年困惑中国流行音乐界的一种怪现象。

　　记得4年前，罗中旭的新专辑《刺》刚发行不久，和他一起吃饭时，曾经和他一起研讨过这个问题。我直言不讳地告诉他，目前他的音乐风格需要变化，这样水准才能上一个台阶，当时他也意识到了这个问题，突破自己成了他当时最大的心愿。

　　我毫不掩饰对于罗中旭音乐的喜爱，90年代初，他凭借其骄人的唱功，玉树临风的形象在上海乐坛声名鹊起，一首《星光灿烂》获国际音乐大奖，唱的荡气回肠，与毛宁、林依轮一起逐渐成为中国流行音乐的第一批偶像歌手。随后的几张唱片销量也算喜人，《刺》是罗中旭这几张唱片中最具有代表性的作品，无论在演唱、编曲的手法上都有不俗的表现，当然，这不能埋没制作人董赫男的功劳。

　　《YES I DO》是罗中旭的第五张唱片，也是他首次担任制作人的作品。但该张唱片封面有些老套，肌肉男早已经勾引不起日益挑剔的歌迷的兴趣了，与时俱进，音乐风格改变的同时，其他方面的改善更应当首当其冲。

　　新唱片延续了以往的音乐风格，罗中旭在演绎这种情歌路线时，声音运用的出神入化，诠释出一种广阔的空间。唱片中开场序曲很动听，弦乐让人有种说不出的期待感。紧贴罗中旭的唱腔层层递进，灵性十足不拖沓，紧凑而不局促，声音若即若离紧扣主题，弦乐、和声运用的较为合理，不失大气，使歌曲的唯美感油然而生。弥补了流行音乐情歌在抒情时过于靡靡的一面，聆听中突现心旷神怡，自然中品味音乐的无限美感。这些都是打动歌迷最犀利的武器，罗中旭在这上面颇下了一份心思，很难得，总体效果而言很完美。

　　值得一提的是，罗中旭依然包办了专辑中绝大多数歌曲的词曲创作，诚意可嘉，亦是这张唱片的最大特色。就我个人而言，比较喜欢《自己主宰》，音乐节拍动感十足，将歌者的优点发挥得较为明显，真假声配合的很默契，是整张唱片中的一个亮点。

　　《唱假声的男人》非常凄美，似乎在追求一种意境，罗中旭如同一个躲在黑夜里吟唱的游子，将一幕好戏诠释得栩栩如生，这或许是他多年飘泊歌坛的一种无奈，那份沧桑感很伤感，如果没有经历过那段岁月，罗中旭不可能将他演唱的这般动听，那么耐人寻味。

　　罗中旭是乐坛比较受欢迎的歌手，也是众多晚会中的红人，他是“歌坛”与“乐坛”的结合体，有一利必有一弊，什么都完美了，就成神化！这种现象不是某个歌手能够改变的，而是依靠乐坛的整体力量潜移默化，经过时间积累才逐渐成熟起来的。和罗中旭同时期出道的歌手，如今早也淡出歌坛，只有类似于郑钧这样的老帅哥在支撑局面。流行音乐需要偶像，以前出现过，现如今正姗姗来迟，就我个人而言，我觉得罗中旭的偶像时代没有结束，反而有复苏的迹象。(文/郭志凯)