从1979年第一部古装剧情长片《蝶变》算起，徐克已经在电影圈工作了近30年，仅从导演署名来看，将于今年6月12日上映的《深海寻人》是他第41部作品。被称为“徐老怪”的他综合着飘逸、浪漫、童真、鬼魅等多种风格，其作品类型之多、变化之快，就跟他跳跃性的思维一般让人跟不上。

　　其实在2005年《七剑》结束后不久，徐克就投入了这部《深海寻人》的拍摄计划，但后面筹备和拍摄都秘而不宣，直到2007年戛纳电影节期间，才第一次透露这个项目(当时名字还叫《迷离》)这之后又是长时间的沉默，2008年4月底，《深海寻人》终于浮出水面。近日，本报记者在北京采访了徐克，在畅谈《深海寻人》的同时，也和他简单回顾了这30年的电影经历。

　　新电影

　　惊悚片的经典桥段我没有故意去躲避，但你也不能说这是抄袭。

　　新京报：看预告片和之前的介绍，原以为会是深海探险片，带有科幻色彩，没想到却是心灵探险片，带有惊悚色彩？

　　徐克：因为一开始，剧本名字就叫“寻人”，并不是因为投资的关系不拍科幻片，而是我想拍出日本冲绳海底城堡的实景，如果要拍科幻片，就会做很多的特效，破坏真实的感觉，放弃掉，所以我们用的片名是“深海寻人”，而不是深海迷踪，深海城堡。

　　新京报：对于还没进影院看这部片的观众，你能说说《深海寻人》的寓意在哪里吗？

　　徐克：人在都市的生活会失去最自然的一面，会断裂和大自然的关系，为了下一代的延续生存在大自然里，我们必须回归自然。都市里生活的人精神会很紧张，会有突然的刺激和变化，产生精神分裂和狂躁，人的心理还会有人格分裂的存在，都市人的分裂，五个人中就有一个人需要看精神医生，要回归自然。到底我们追求的是什么？是开心，是平静的心灵，到底怎样才能找得到，找不到之后哪些要延续，一个海洋学家，一个精神科医生，最终回到了大海。

　　新京报：这部片你使用了李心洁，她几乎是彭氏兄弟御用的“鬼后”，你拍的又是惊悚片，不怕有人说你是在跟风“彭氏兄弟”吗？

　　徐克：李心洁我一直就想用，而不是专门因为要拍惊悚片才找到她，而且我发现华语电影类型片实在不够多，我拍片30年，也很少尝试这种类型，我想如果现在不拍，说不定好莱坞导演就跑到中国来拍惊悚片，那我就来开拓一下吧。惊悚片有一些经典的桥段，比如电话铃声、一个人突然出现在主角后面，这些条文我没有故意去躲避，但你也不能说这是抄袭。我没有故意说一定要拍出完全不一样的作品，但你看到最后会发现我安放在里面不一样的主题。

　　施南生

　　两个人之间的事情，不用扯上任何第三者，包括电影。

　　新京报：电影里李心洁是因为找到那个相册，寻找到自己，那你是因为找到什么，想起拍摄“寻人”这个题材？

　　徐克：小时候我经常会写一些日记、记载一些笔记，搬家的时候无意中会找出来，重新再看这些东西，才记起来原来小时候有过那样的梦想和计划，现在怎么都忘记了。另外一方面，也发现小时候所拥有的那些气质，一直到现在我都没怎么变。其实每个人都会遇到这样的问题，记忆里有些东西以为已忘记，但在一些物品的诱发下，你也会发现原来的自己是什么。

　　新京报：你在《深海寻人》中倾注的那种对女性情感的思考，有媒体报道是因为你和施南生的关系发生变化，才将这种困惑投射到电影中？

　　徐克：在工作上，我和施南生目前是在一起的，而我们两个之间的情感，和我的电影不会产生关系。我和她的观念是一样的，我们当年结婚也从来没有向媒体公开，或者证实过，我们两个人的事情更不会投射到电影中，这样更会模糊大众的视线，让媒体产生更多误会和扭曲。两个人之间的事情，不用扯上任何第三者，包括电影。

　　新京报：施南生对于你来讲，意味着什么呢？

　　徐克：施南生让我认识到电影还有很多的拍法，之前我拍的电影比较阴郁而且极端，她的开朗和阳光给了我启发。施南生有着相当好的语言天赋，不但可以帮我谈比如钱方面的事，还是非常好的外交官，去海外影展有她的话一切都会变得很轻松。

　　新京报：那现在工作上，施南生女士还是与你合作吧？

　　徐克：我觉得她不是非要和我在一起才能发挥出才能，她也可以给很多人帮助的，或许是习惯了吧，或许也是一种默契，我和她现在的合作还是比较顺畅。

　　回头看

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