观众的质疑归结于一点，那就是《赤壁》对原著《三国演义》是否尊重与膜拜。尽管质疑之声不绝于耳，但以2700万元这一内地最高首映票房的骄人战绩，吴宇森证明了自己对这部影片定位抉择的正确性。

　　少不看《水浒》，老不看《三国》。 《三国演义》失去这段人心隔肚皮式的勾心斗角描写，对中国观众确实少了一些欣赏的韵味。

　　然而，吴宇森毫不隐讳自己的意图：“外国人不懂中国历史，他们也没有听过《三国》，所以我们在剧本上、在设计上都有一番调整和设计”。是的，国外观众是搞不清楚到底应该是“匹夫有责”，还是“匹女有责”，诸葛亮到底会不会给马接生，国外观众要的是，尽可能淡化文化门槛，从通俗的情节与波澜壮阔的画面中得到视觉快感。其实又何止《赤壁》，包括那些好莱坞的绝大多数大片，越来越注重画面的冲击力，而故事情节反倒有趋于弱化的迹象。之所以如此，简单点说，市场使然。

　　因为观众喜欢看这样的东西，所以嗅觉灵敏的导演们，才会选择生产这些被陈可辛看成是“垃圾”的商业作品。当观众为陈可辛的《投名状》创下国内票房的最高纪录激动不已时，陈可辛却淡然地说，这是一部为商业而拍的影片，拍完后便不想再看了。

　　当票房成为最大的追求目标，艺术便不再是电影的唯一。所以连在国外电影节上频频获奖、但有奖无市的贾樟柯也不得不感叹，将目光转向票房市场。当市场因素占据绝对主导地位的时候，大片便不再是历史延伸的艺术演绎，而是一枚娱乐的商业蛋。禾刀