“小电影”留守保港味

　　代表人物：杜琪峰、许鞍华、尔冬升、黄真真等

　　与大电影北上相对应的是小电影的留守。事实上，市场也决定了留守的必须是小成本影片，因为太大的投资就需要内地市场，只有小电影可以凭借单纯的香港票房收回成本。可是留守就算是成本低也一样艰难，就连许鞍华这样级别的导演想要拍一部留守的小电影——《天水围的日与夜》也苦于无钱差点流产。

　　然而，并不是每个香港导演都愿意接受各种制约，吸纳内地资金去拍摄大片。所以杜琪峰、许鞍华、黄真真都做了留守香港做小电影的代表。而林超贤则属于边缘人，希望最好是能够找到更多自由度的外来资金拍摄不一定非要走内地市场的影片。

　　当然，留守的原因各不相同。杜琪峰始终想要保持创作的自由度，想要保留香港电影的精神。许鞍华则是无奈居多，她说：“第一，其实女导演原本就比较少，现在只是更少；第二，女导演比较难被信任，也比较难去拍商业片。我就很羡慕陈可辛这样从文艺片转到拍商业大片的导演，但是我不觉得自己也做得来。当然如果有资金，有人信任我，我也可以尝试，只是没有这种机会，而其他女导演恐怕更没有这样的机会了。”叶念琛的爱情片选择了以进口片的方式进内地，因此也就完成了港片情节的留守。而尔冬升，似乎是有些心灰意冷的。《新宿事件》根本没有送审。对于港片的未来，他觉得为内地观众所乐道的那些经典港片3年之后也许就会消失。

　　口碑，留守电影的出路

　　留守虽有无奈，但亦有甜头。“大电影”尽管风光北上，但并没有多少人认为那些电影还是港片。《画皮》被口诛笔伐，《投名状》虽然在金像奖上大丰收，但依赖的仍然是与内地版有差别的港版。反而“小电影”有口碑，今年金像奖上被称道的影片——《天水围的日与夜》、《我不卖身，我卖子宫》都是留守小片。事实上，真正的港片，以小片的方式留守或许是唯一的希望。

　　留守小片为什么口碑好？首先它题材多样。放弃了内地市场的留守小片涉及到各个领域，且保持了题材的多样性，且能真正表达了导演想说的东西。其次，它反映的是真实的生活，是香港的民生。真实才是让观众获得共鸣的前提，很多港片为了进内地市场而“妥协”，但尔冬升说：“现在合拍片，警察都是好人，坏蛋都被抓住，就好像其他导演也说，我们现在拍的戏不是真的生活，是理想中的生活。”一语中的。内地观众不是傻子，没人要掏50块钱去戏院看虚伪的意淫。

　　对于成为潮流的“大电影”北上，闯荡过内地市场也放弃过内地市场的尔冬升认为：“大概半年前，我还觉得内地市场太大，能包容很多电影，纯粹的港片还能坚持5年。《画皮》之后，我觉得香港特色的电影3年后就没有了。如果广东的院线建设得好，粤语片可能还会留下来，但以前你们喜欢看的那种香港电影，以后可能就真没有了。像我本身喜欢看僵尸类型的喜剧，多好看，现在基本没有了。”