广州日报：有人说，80后由于阅历、累积有限，所能写的题材也有限，只能写写偶像剧？

　　顾小白：为什么我们不能写名著？我们有我们的看法。

　　马广源：我觉得阅历不是问题，跟自己的喜好有关，不是能力问题，像我写了很多生活情感类的，比如《单亲妈妈》，可以去找素材，和相同阅历的人交谈，情感是万变不离其宗的。

　　黄子桓：我觉得题材不是问题。编剧的工作就是创作，不是非得经历历史才能做的。比如《叶问》，我最开始的想法就是要突出细节，做人物家庭的一面。历史的东西我们可以收集资料，但关键打动人的还是细节，甄子丹后来演出来的《叶问》很符合我笔下的叶问。这方面我们不需要历史知识，大家都是家庭中的成员，写细节都没问题。

　　广州日报：马广源说80后的见解有点怪，你们觉得呢？

　　黄子桓：怪吗？还好吧。但至少有见解，有企图心。年轻人都希望有突破。比如我刚做完的新版《花田喜事》。说实话，我都首先觉得这10年来，不知什么原因香港的喜剧都不好笑。就算《家有喜事2009》也更偏爱情片一点。做《家有喜事》时我希望全世界的观众看了都能笑得起来，所以写剧本的时候主要把笑点安排在剧情上，而不是对白上。

　　顾小白：我没觉得怪，但我们在形容我们眼中的《红楼梦》的人物时有人觉得很特别。比如贾宝玉，他除了先天的环境生在女孩堆里，其实他也有点李白的气质。我觉得他就是一个很叛逆的人，有时候特别癫狂，甚至有古代名士那种洒脱的风尚。林黛玉是独生女，很有反叛精神。 薛宝钗家是经商的“富二代”，自然圆滑。

　　Q:赶工返工，收入不稳定，80后如何熬下去

　　A:实际点，编剧就是份工作

　　浙江80后编剧裘荣康曾向媒体诉苦说，编剧是个体力活，一旦开机，经常赶工，睡眠严重缺少，演员挑剔剧情和台词，想法经常被否，听骂声也最多。著名作家和编剧石康更愤言说，中国的编剧行业是一个“垃圾行业”，一席话将编剧行业打入死牢。而资历尚浅、年轻气盛的80后作为这个行业中最年轻的一股力量，他们是怎么熬下来的，他们看到的未来又如何？

　　广州日报：据说80后编剧现在是在编剧行业的最低端，大部分还在做着一线编剧的枪手，是这样吗？

　　马广源：我比较幸运，做过一两年枪手就转正了，哈。

　　黄子桓：我基本上没有怎么挨过。当然能够写《叶问》这些这么大的戏，当然跟爸爸有关系。你说一点便宜没占到也没有人信。

　　广州日报：做枪手时的酬劳是多少，转正后的呢？

　　马广源：具体不能透露，可以这么说，成10倍上涨。

　　广州日报：都说编剧行业很苦，充斥着返工、被剽窃、追不到钱等事情，作为80后的一代，很多人都受不了退出了？

　　马广源：大家都有这个过程，要熬过去，比如写剧本不去改、不返工是不可能的，老板让你这么做，也许有他的想法，哪怕是错的。

　　广州日报：即使像石康那样的金牌编剧，他也抱怨说编剧赚钱少，作为80后，你们对编剧这行有信心吗？你们更重名还是利？

　　马广源：我很实际的，看重钱，不想出太大的名，我觉得编剧就是一份赚钱的工作，我也不会抱怨钱少，给自己定了个位，拿到那个位置的钱就可以了，多了就觉得已经赚了。

　　记者手记

　　“垃圾堆”底层依然奋斗着

　　自从石康苦大仇深的斥责“编剧行业为垃圾”后，小记对编剧们报以无限的同情，但一轮80后编剧采下来，这个被埋在“垃圾堆”底层却依然奋斗着的人群令人感动。

　　他们没钱，但心态却很好，不像上世纪六七十年代人那么悲观； 他们现实，却又敢于挑战权威，颠覆经典。就跟《奋斗》里那句台词一样，“我这么年轻我怕谁呀？”编剧前辈们说，优秀的编剧要有好的定力，一部好戏出来往往是导演、演员在台前享受鲜花和掌声，而编剧只能在幕后忍受寂寞。忍受寂寞对于年轻气盛的80后是不可思议的，他们要干就要干出点大事来。说他们是“弱势群体”，他们也不乐意，因为他们缺的只是一点时间和一个机会!有这样一批超期蓬勃的80后编剧，不知道石康这个深谙“奋斗”理念的前辈是否有些安慰。专题策划 徐晖 撰文 记者 钱佳芸、周昭