在《二十四城记》中陈冲演绎了一个1970年代的“厂花”小花，她在影片中落寞地讲述着自己失去的青春，真实、到位的演技赢得了最多的好评。在昨晚戛纳举行的“二十四城记”的派对上，记者独家采访了陈冲，对于贾樟柯的电影作品，陈冲一连用了三个非常来形容她对“贾式”电影的喜爱之情：“我非常非常非常喜欢贾樟柯的电影，他能敏锐地关注到普通人不易发现的东西。”因此，尽管该片中陈冲的戏份是她演艺生涯中最少的，她也义不容辞地要求出演。她感慨地表示：“拍完这部片子后，我觉得演到现在这个年龄居然还有让我觉得新鲜的东西，贾导让我找回失去多时的新鲜感。”

　　早报：第一次看完完整的电影感觉如何？

　　陈冲：很成功，也不是这么容易拍的电影，因为他采用的方式是让人来回忆自己的过去，要靠人讲出来，靠人的感染力来渲染，电影上的烘托也有，楼房什么的，但是主要还是靠人的表情，所以我觉得导演总是在突破他自己的。

　　早报：评价一下自己在电影中的表现？

　　陈冲：一般看自己的话，会觉得也许有点不足

　　早报：电影中的角色以“小花”命名，并且还出现当时影片中的画面，有何感想？

　　陈冲：我觉得导演的这个想法很好，其实《二十四城记》中“小花”的年龄层就是当年看电影《小花》长大的那群人，其实人们对她的怀念就是对自己青春的怀旧。所以这个人物在面对失去表现出了一种哀怨。

　　早报：你也是上海人，在影片中的小花有没你的影子？

　　陈冲：演上海人，我总是有一种情绪是相似的，和影片中的人物背景上也有雷同，她是上海人，之后因种种原因离开了，(于是)有怀念。我也一样，1980年出国后，也一直挂念中国这里的事务。

　　早报：你是如何理解你所刻画的这个人物“小花”的？

　　陈冲：在影片中，和一些工人的交流让我很感动，这么一群可以说要被时代淘汰的人，他们的工厂马上就被拆迁掉，他们在唱歌、打牌、聊天的时候和我说越剧多么的美，他们对于生活的一种寄托，一种意义，在某一个时刻一个闪光的人格，我为他们的东西感动。

　　早报：贾樟柯这部《二十四城记》和他之前的电影以及现在很多中国电影不一样，纪实加剧情的表达方式，你对于这种全新题材有何看法？

　　陈冲：当时听到这个想法，我就在想，这个要怎么个弄法呀，我能不能多了解点内容，看完他手头上的资料，我就更蒙了，但是后来慢慢了解下来，就能看出贾樟柯的电影能看到人们真实的脸，在银幕上能有一种感染力，远远超过明星的脸。

　　早报：据说这次是你有史以来拍摄时间最短的一部影片，和导演合作的感觉如何？

　　陈冲：通常一部电影拍两个月，最短也有几个礼拜，第一、第二是热身，重头戏放在后面，我到那边一共才两天，导演也不要排练，也不要听我讲一遍，他要的就是一个采访的感觉，但是我一开始讲有点别扭，有自我意识。采访一开始就掏心窝是不可能的，那一条拍下来当中还有鸡叫，噪音，灯掉下来，挡光板吹掉了，我拍完后，就跟导演能不能说再来一次，但是导演说很好。我觉得演到现在这个年龄居然还有让我觉得新鲜的东西，真的觉得不容易。贾导让我找回失去多时的新鲜感。

　　早报：之前有没有看过贾樟柯的电影，对于他电影评价如何？

　　陈冲：我最喜欢他的电影是《三峡好人》，我看了非常震惊，包容和提炼了现在中国的人们正在经历的心理过程，有外部自然、非自然的变化，心理道德情感上的变化，人们有失落，但是有温暖。贾导的电影对人的关注，都是一些发生在身边的事情，但是很多人不一定能看见，见怪不怪的，麻木了，他却很敏锐，提炼出来。我出国回来，就是一个“不麻木”，我看到的东西对我来说有刺激和感觉的，有共鸣。所以我非常非常非常喜欢他的作品，之后他来找我，不管多短，我都愿意演。

　　早报：出国后也在好莱坞拍片，如何评价现在国外影片的状态？

　　陈冲：好莱坞讲故事不一样，有花很多钱去讲故事的，也有很多台词简练的，看《美国黑帮》这样的电影，原来花钱看明星是有道理的，是一种提炼的方法，升华了提炼了，是比较华丽的。

　　早报：现在中国的导演你有比较欣赏的吗？

　　陈冲：我很喜欢姜文，我相信他能拍出好的电影。最近看了一些新人的电影，《绿帽子》、《疯狂的石头》等，有让我觉得可看的地方，但没贾导的思考那么真诚、成熟和完整。

　　早报：对于上海，你是一种什么样的情怀？

　　陈冲：我每年暑假都在上海，带孩子和父母过一段，孩子们也喜欢上海，都盼望着暑假回国，上海是我的家乡。