由王延松执导、总政话剧团表演的话剧《日出》前晚亮相上海滩，这是继其北京首演六场后的第七场公演。演出开始前，主演悉数上台，宣布将两晚演出的票房全数献给四川灾区。6月13日和14日，《日出》将继续巡演至广州黄花岗剧院，深圳保利剧院的演出则延至10月24日和25日举行。

　　“陈白露”是曹禺名剧《日出》中的核心人物，作为总政话剧团“外援”的陈数究竟演得怎么样？难得的是，由这个湖北女子演绎的海派交际花得到了上海观众的充分认同。演出结束后，观众将最多的掌声献给了陈数，献上的花束多得她根本捧不过来。一小时后，仍不断有观众“混”入后台化妆间索要陈数的签名，他们都恭敬地喊陈数为“陈老师”。“说实话，演这部话剧我确实存着一点私心。”陈数告诉记者，“我是学话剧专业的，虽然演了那么多影视剧，但我想证明自己依然是个优秀的话剧演员。”

　　陈数

　　自析

　　嗓子： 感冒了，还好没在台上咳出声

　　演出刚开始的时候，就有同行悄悄说：“陈数是中气不足，还是台词功夫不过关？有些台词听不清楚。”但是，这种情况在后半场渐渐好转。演出结束后在后台见到陈数，听到她咳嗽，才知道原来她感冒了。

　　陈数：这几天我感冒了，今晚的状态其实挺糟糕的。万幸的是，我总算没在台上咳出声来。说到台词功夫，我在中戏第一学期的时候，台词课成绩只是中等偏上，气息和声音配合不是很好。那时配戏的同学跟我说：“陈数，你演戏就是不能激动，一激动就变破锣嗓。”后来放寒假，我就铆足了劲在家练，下学期头一堂课老师就很惊喜：“陈数，你明显进步啦！”我只能说，台词功夫就像我小时候学跳舞一样，靠的就是练，越练越好。

　　台词： 什么都能改，曹禺的台词不能改

　　演《日出》，什么最难？陈数承认，是在两个月中背下那么多艰涩的“曹氏台词”。

　　陈数：这部戏我们排了两个多月，但说实话是不够的。台词太多了，都是大段大段的，还不能改。记得上学的时候老师就跟我们说过：什么都能改，曹禺的台词不能改，那是经典。但是，毕竟那是70多年前的戏，是70多年前的人说话的方式，我刚开始没法适应，没办法，只能死背，然后再跟感觉糅在一起。今天下场的时候，导演跟我说：“果然感觉越来越不一样。”算起来，这是我们演的第十一场了———之前在北京彩排四场，公演六场。正好合了当年老师说过的：“曹禺的戏，十场之后才有感觉。”

　　衣服： 喜欢陈白露死时穿的裙子，很妖娆

　　整场下来，陈数的衣服其实只有两套———一套白色套毛皮披肩，一套红白渐变色的鱼尾裙，但透出来的那种艳光不止有老上海的味道，还有些好莱坞甚至玛丽莲·梦露的感觉。

　　陈数：造型是我专门请陈非做的，他是资深造型师，很早就开始跟我合作了。我穿老上海感觉的衣服，大家早就很认可了。我们都想，既然这次导演想做一个“新解读”的《日出》，那么我们也来点新意思———除了老上海，再加点好莱坞女星的感觉，反正上海在那个时代也早跟世界接轨了。我很喜欢那套陈白露死时穿的裙子，很妖娆，颜色也很有讲究———大块的白色说明她骨子里是个纯洁的人；下摆渐变的红色则象征着她置身于烈火般的生活。这件衣服，陈非他们光概念就设计了一天。

　　灵魂： 不断转换，终于理解了“交际花”

　　新版《日出》最大的颠覆在于陈白露这个角色的展现。剧中，陈数饰演的实际上是两个角色———现实的陈白露和她死后的灵魂。这两个角色存在于同一个肉体中，而且须臾切换。

　　陈数：说实话，刚开始挺困惑的，感觉就像是左脚还没站稳，就要换成右脚，然后再换成左脚，怎么演都别扭。但是我不排斥，因为我特别喜欢导演这种关于陈白露灵魂自我救赎的叙述概念。以前我对交际花的看法跟很多人一样，觉得她们过于低贱、肤浅。可是现在想想，像陈白露这种上世纪三四十年代在上海上流社会游刃有余的女性，怎么可能肤浅呢？就像导演说的：这次你演的不是交际花，而是一个叫陈白露的女人。

　　想法： 接演《日出》，因为它能证明实力

　　陈数为什么要接《日出》？在《暗算》、《新上海滩》、《倾城之恋》等影视作品之后，她已经有了“中国小青衣”的美誉。这时候“转型”，对于已算大器晚成的她来说实在有点冒险。

　　陈数：接这个戏，想法挺多的。说实话，即使进入中国国家话剧院工作后，我都没什么机会演话剧。这次能演陈白露，我觉得这是上天赐予的机会。我也有私心———我希望能在舞台上证明自己。舞台剧能全面体现一个演员的素质，从台词、戏剧的连贯性到节奏，尤其是节奏，完全由演员推动，不像电视剧那样由导演控制。今后，或许会有很多人来找我演这类角色。我不怕被定型，因为每一个角色都有微妙的不同，我享受于挖掘到最深处。

　　新版

　　特色

　　“新解读，新样式，新叙述”，这是王延松对新版《日出》的定位。除了之前提到的陈白露内心与现实两条线的叙述，这个版本还有两大特色不能忽略。

　　倒叙：她开始就死了

　　陈白露在一开始就已经死了，这是跟其他版本最大的不同。故事在其灵魂的追忆中展开，一个个人物就像图像一般从她的脑海中出场。当故事叙述完，最后一幕，陈白露还是倒在那张卧榻上———一个完美的呼应。导演说，他想揭发出陈白露“内心生活的真相”。

　　笼子：她是个金丝雀

　　《日出》基本没什么场景转变，舞台上永远都是两张椅子、一张沙发、一张桌子、一张卧榻、一张茶几。房子是开放式的，后面的架构看上去就像个大鸟笼。这也是导演的意图，意味着陈白露就像一只可悲的“金丝雀”。本报记者 李丽