想象运用在电影制作中，简直呼风唤雨，纵横古今，成了艺术创作的要素，其中妖魔鬼怪的题材更是“无中生有”、凭空想象的产物，经常把观众带进离奇怪诞的荒诞世界。

　　不少观众喜欢鬼怪电影，常见怀着各种不同的心情，有的喜欢惊吓、有的偏好荒诞感，也有特别注重编导的想象能力，如何在虚幻领域构想出鬼话成篇。事实“鬼片”的卖点也不离这几方面，简单的是炮制恐怖恫吓，具有才能的编导则以趣怪的戏剧性出奇制胜。

　　史提夫-贝克导演的《13猛鬼》(Thirteen Ghosts)顾名思义，着重炮制猛鬼，而且强调数量；其实这种手法已很俗套，自有“鬼片”以来，以猛鬼靠吓成了这一类型电影的主要伎俩，观众早已见怪不怪，没有惊奇，一部影片中不会因为设计十几只鬼怪而令人产生兴趣；高招的“鬼片”如《鬼眼》、《不速之吓》，全片并没鬼物出现，却发展出奇诡的戏剧性，显然更有强劲的吸引力。

　　不过《13猛鬼》也非全无想象，影片尚有完整的故事，讲述一位在一场大火中丧妻的中年人，与一对儿女相依为命，突然收到叔叔的一份遗产，让他承受一所大屋。中年人以为时来运到，没料到了大屋，才发现那是一所“鬼屋”。

　　片中这所大屋设计便颇具想象，外形是超现实的新奇建筑，墙壁全是玻璃制成，里头的陈设装置时髦华丽，谁知戴上特备眼镜，才发现玻璃间隔写满了古怪咒语，各种猛鬼怪物不时诡异出没或向他们凶残袭击；更奇怪的是这所幽禁鬼怪的“鬼地狱”机关重重，全屋由庞大的齿轮机器激活、控制，而这座机器就由十二猛鬼推动，剧情称说，只要找到第十三只鬼，这座机械便可发挥更大的魔力，邪恶的叔叔把男主角家人引进大屋，正是他物色猛鬼的奸计。

　　影片主要桥段，就是这一家三口在迷宫鬼屋的历险和惊吓，特别儿子的失踪，父亲到处追寻、屡战造型怪诞的各种鬼物，影片强调“爱是最有力的能量”，父亲为救儿子奋不顾身，令转动的机关器械停顿，儿子脱险，“搞鬼”情节在玩怪诞惊吓中，总算拍出动人的亲情。(香港文汇报马驰)