《假面舞会》为大剧院奠定风格？业内：路还很长

　　编者按：5月28日本版刊登“《假面舞会》为大剧院奠定风格”一文，引发了关于国家大剧院未来走向的议论。当然这些评论仁者见仁智者见智，都有作者自己的个人期待和意愿。今日我们刊登柯辉的一篇文章，希望大剧院在快步向前的时候，能够吸纳各方意见，不断为观众献上制作精良的好作品。

　　继运用很多现代先进技术制作的3D版《漂泊的荷兰人》后，这次的《假面舞会》再次用华美的舞台、考究的服装为观众献上了一场华丽的视觉盛宴。国家大剧院看来是要把大制作、大手笔这样的制作方式继续下去。

　　大剧院刚刚开始起航，《托斯卡》《漂泊的荷兰人》还有刚刚结束的《假面舞会》，这类大制作的初衷可能会延续几个音乐季——夺人眼球毕竟能吸引不少观众进入剧场。这一策略的确取得了很好的效果，在新京报的观剧报告中，有80%的观众属于初级阶段，而这80%的观众群极有可能培养出一大批古典音乐的粉丝。我的担忧是，这类制作上的投入是否过于庞大，以至于会为每个下一出新制作制造更高的渴望？这类攀比的结果是否会令行情也跟着水涨船高，最终变为无底洞？这才是我们应该注意与小心的地方。毕竟撑起歌剧质量的还是要落脚于音乐。另外这么好的制作质量，如果一旦歌手不给力，容易吓跑真正热爱歌剧的观众。

　　这次大剧院版《假面舞会》在歌手选择上，还是打国内明星加国外一线边缘的路子。可惜的是这两组人马除了个别人勉强达到要求外，其他人的表现不尽如人意。

　　但这次演出中有一个非常大的亮点，这就是在国外漂泊十年后回国首次在国家大剧院登台演出的西安姑娘和慧。她的出现给未来到国家大剧院担当歌手的同行订立了一个新的标准，这位在世界各大歌剧院都博得喝彩的中国女高音，用近乎完美的技巧，无与伦比的音色与戏剧音乐征服了全场观众，得到了满堂彩。铺天盖地的掌声几乎制造了大剧院历史上第一次舞台演出中的ENCORE(返场)。

　　和慧的这次成功，其实是给大剧院一个非常好的启示。我们每年有那么多的优秀人才去国外学习进修声乐，里面有大量未来能支撑我国歌剧艺术的栋梁之才。这些人在国外学习到了地道的语言，得到了优秀先进的声乐教育；而且很多声乐人才已经在很多国外剧院站住脚，他们在国外又能得到更多的机会与实践。这些优秀的人才我们一旦能认知与请回来为祖国演出，对他们是尽一份报效祖国之心，对国内广大乐迷来说又是一件幸事。

　　环顾当今世界，华美大制作之风已经被赋予更多的内涵或新奇的理念所代替——欧洲歌剧院近几年就盛行的古老戏剧现代包装，大量使用更多的简约意识流形式的舞台效果。这些尝试虽未见得都给我们更多启示，但作为舶来品的歌剧艺术在我们自己的土壤里要如何培育，真的是摆在我们面前的一道难题。国家大剧院做了相当多的工作来尝试与弥补咱们这领域的先天不足，这些在这几年的几部制作里也都得到了大众的认可，但毕竟国家大剧院才成立没几年，一切都是刚刚起步。我们真心希望国家大剧院沿着一条好的路继续摸索下去，不要过早确立自己的风格形态，即使这个过程会很艰辛，也总是充满希望和更多的可能。

　　□柯辉(北京 乐评人)